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沈玉堂最终带着鼓囊囊的布包离开了茅屋,临走时,强硬地留了几瓶药。
治疗杂病的,或是跌打外伤的。
老人本不肯收,但是他不收沈玉堂也不收,最后还是一番解释之下,确认沈玉堂手中还有很多瓶瓶罐罐后,才被老人小心翼翼地收进了罐子里。
村中灯火稀少得可怜,沈玉堂顶着浓夜赶路,一直到村口,还能听见老黄狗的断续的叫声。
回程的路上少了沿途打听耗费的时间,速度快了很多,将租来的马送还,再次踏上剑的时候,沈玉堂的心情却比来时还要沉重。
不仅仅是因为空手而归,更多的是茅屋中的老人,给他的触动。
如今这个世界,虽然天地间灵气有衰减的趋势,但是整体依旧算得上是充沛,修道者虽将不修行的人称为凡人,但凡人也受天地间灵气的孕育,他们的寿命,按书上说,百八十岁是常态。
寿终正寝,终归是少数。
沈玉堂心中五味杂陈。他知道老人的日子很苦,但是不懂如何在那么苦的境遇中,依旧对这个世界葆有善意。
他摸了摸腰间沉甸甸的布包。
还将善意给到了他这个陌生人。
沈玉堂想不明白,只是打心里佩服,因为他清楚地知道自己不是那种人。
他在认识到这个世界就是一本书的那一刻,就对身边的人保持警惕。他身体不好,所以格外惜命,但是他不会将这个原因当做自己的挡箭牌。
他知道自己多数时间都是乐观的,这点受他父亲影响,但是他也承认自己心眼小,即便他经常自我开解,但是对这个世界的怨怼,对自己师兄弟的不满和不解也是实打实的。
他不觉得自己及时止损不肯吃亏的性子有什么错,只是面对老人独坐茅屋却想融路人一身风雪的作为,他自愧不如。
或许,如果他们也都是这芸芸凡间客中最普通的一个的话,少了些名争利夺,大家都是为了健康地活着而活着,他们师兄弟的生活,大概会比现在平和……
冬夜太静,沈玉堂回过神来时,已经不知不觉想了很多,手也不知什么时候解下了布包,正呆愣愣地抱在怀里。
手都快冻麻了。
他缓缓调动灵力,待手指活泛了些,打开乾坤袋,想把布包塞进去。
然而就在布包放进去的那一刻,沈玉堂看到黑洞洞的乾坤袋中红光一闪。
在无光的夜晚特别显眼。
沈玉堂一愣,怀疑自己是不是看错了。
接着就见袋子中像是回应他的想法一般又忽闪了两下。
这下沈玉堂可以确定了,他伸手向光源抓去,摸到手里触感冷硬,反应过来,是那颗石头。
亮了?
他心中一喜,不过思考了一瞬,身形就急转下落,寻了一处粗壮的树干站定。
他盘腿坐在树干上,把石头和布包都掏出来拿在手里,两只手甫一靠近,石头上的红色光芒就像呼吸一样,闪过一下。
沈玉堂当即打开布包,把里面的东西一一取出,摊在身前,捏起一个,靠近一下石头,再往乾坤袋里装。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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