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天理知道世界之外存在着什么,可天理并不容忍人们去探索与接触。
但不过无论是哪个王座,他们都是外来的,是“来自世界之外的力量”。
本书的剧情需要“第二王座”,不过如果是原本的第二王座,根本没法发展下去。
天理维护的是“环形的永恒”,毁灭了许许多多的古代文明,但本质也是为了维护提瓦特,防止崩坏的入侵。
可以理解为就是以少数人换取多数人的安危?亦或是为了自身的利益?就客观而言天理更像是某种“无情”的存在。
就带来的结果而言,
我想到了奥托——不过他很有“情”,很复杂,也很简单,是愚者,亦是英雄。
他从未否认自己是恶人,但谁也不能否认他对于人类的功绩,和目前的“天理”一样是个难以评价的人物。
神不会在乎道德伦理,神只会在乎利益。神无拘无束,神无所不能!
所以奥托只是伪神,因为他还有所谓的情感,但也是因为这情感才让他成为“伪神?”。
奥托的理念,正是为世界上所有的美好而?战,将世界改造成他希望的样子。
所以当“第二王座”天理被奥托这一角色[替换](——是的,替换),本书的剧情才可能发展下去,成为一个美好的世界。
所以在设定里第二王座并非不存在,而是被奥托分身给“截胡”了,没法再干预提瓦特,成了个局外人,呜呜呜呜又哭又闹真是好可怜啊。
或者说,在这个平行世界里,奥托的分身替代了第二王座而存在;这个平行的世界不存在真正的“第二王座”!
至于那个衣服上有“策划”二字的马甲——其实是个成分复杂的形象,是的,成分属实复杂。
因为若说“天理”存在,那么说“天理”是策划也没什么毛病。
不过另一方面它拥有独立的意识,以为自己在操控他人,却实则为他人所控。
其实这是玩家的心态?楚门的世界?亦或都是吧,不过一些细思极恐的联想罢了。
我个人更趋向于书中人物、游戏角色当成真实的存在来写,把他们当做真正的、活生生的人。
或许本就因为我是个孤僻的人吧。
对了,这个马甲最早并非是机器,而是应自己愿望被改造的异界之人。
本是为了保护世界,却自身亦成为了危害世界的人啊。
虽然也有内涵的意思,但这方面内涵的其实不是策划,更多的是对另一种存在“穿越者”的隐射——“屠龙勇士终成龙”!
这个负面的马甲,最失败的发明,其实代表着常规小说中的一类人——“穿越者”。
当然本书并不打算详写这个,不过是内涵一下罢了:
1一方面,很多写穿越把原角色代替的是怎么想的?原角色就这么嘎了吗?
交换还好,但若是为了写穿越而嘎的那真的是细思极恐。
而且为“某种需要”,替代这个原本的角色,与这个世界其他角色发生“各种”关系的穿越者…
要是写的好、人设没崩、具有合理性还好,就算当做普通的二创我能接受,姑且认可、尊重其作者下的功夫——毕竟这是常见题材,有时候真的不是作者本人想要写,有的可能就只是想要蹭个“穿越”的标签。
但如果写的毒、纯yy乱开后宫什么的就…实在是太一言难尽了!
恕我个人实在不能认可这种穿越文,因为感觉就跟披着皮套的木偶戏没啥区别。简直就是层岩的黑泥,须弥的死域,精神的污秽。
因为其作者,恐怕根本就没有了解过原神,只是为了蹭热度,云得难受。
2另一方面,很多穿越者得到了不属于自己的力量,或许本来就是自以为是的“正义”,在得到力量后更是德不配位,为满足自己的恶趣味开始不择手段。
所以这个马甲需要讽刺,自然是一个“作茧自缚”的负面形象,而且说白了就是需要它背锅转移一下黑点罢了。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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