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讲的是她期待已久的剧情,那个书生与壮汉的相遇。
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画面里,壮汉穿着舒适的丝织服饰,坐在房间里唯一的桌子前面,他紧闭双眼,双手上下揉搓着脸颊,时不时地擦去额头上渗出的汗珠。
突然,他停下了手中的动作,睁开的两双眼睛,死死地盯向紧闭的门扉。
走在前面的男人推门,将书生请进房间。书生穿着粗陋的麻布衣服,简约的裁剪让他的身躯显得更加瘦弱。
他站在门口,看到壮汉后,并没有继续走进去,而是停下脚步,站在门口,与壮汉两个人对视许久,大概是“仇人相见,分外眼红”。
或许是察觉到氛围中剑拔弩张的火药味儿,那个男人并未立即离开,他的眼睛在另外两个人之间来回游走。
三个男人就这样僵持了两分钟。
壮汉首先开口了,那个男人犹豫再三,还是退了出去。
书生进门之后,顺手锁上了房间的门。
在他走向那张桌子前的另一张椅子时,壮汉瞟了一眼书生的腰间,左手向下轻扶着桌子,伸开右手手掌,对着面前的椅子,做了个请坐的手势。
如今的壮汉,好像变得更加绅士了一些。
一把尖刀插在桌面上,入木三分。
书生并没有坐下,而是一手握着刀,居高临下地看着壮汉,嘴巴大开大合,像是在叫嚣着、质问着什么。
现在的他,早已经不是从前手无缚鸡之力的柔弱模样了。
激烈的争吵或是打斗并没有出现。
壮汉没有起身,他甚至也没有抬头去看书生。
他眼皮重重地耷拉下来,费力地眨了眨眼,把目光从椅子上移动到陷入桌子的刀上,缓缓地伸出他的右手,牢牢地握住了刀身。
黑白画面中,莲灰色的桌面上,灯草灰色的液体,顺着刀刃的边缘流下来,以刀尖为圆心向四面八方漫溢。
终于,壮汉仰起头,将目光投向了书生,说了几句话。然后,放松右手的手指,将手掌与刀身分离开一小段距离。
他的掌心血流如注,大滴大滴、急促地落在桌子上的在那摊“积水”中,溅起大朵的血花。
他并没有收回自己的右手,而是张开手掌,把右手摆在桌子上,摆在那把刀的旁边。
壮汉嘴里一直在说着什么,但是,书生好像一句话都没有听进去。
等被吓呆了的书生清醒过来时,看到壮汉的左手已经握住了他拿刀的右手。
壮汉像是在掰开他的手指,想要把刀拔出来。
书生这才反应过来,两个人开始比较腕力、指力,来回拉扯,争夺这把刀。
最后,桌子被锋锐的刀尖钻出了一个圆锥形的凹坑,刀也在争夺的过程中,飞出去。
坠落,撞到了远处的地面上,又朝更远处滑去,留下了一条连续的血线。
两人同时扭头看向那把刀,又同时回头看向对方,再次陷入眼神的对峙。
又是两分钟之后,壮汉仍旧坐在椅子上,默默地看着书生走过去,拾起那把刀,又向他走回来。
接下来似乎是壮汉的视角。
书生逐步逼近,他的身影逐渐模糊,分生出好几个虚影。
在书生举起刀子的瞬间,天旋地转,视频最终以黑屏结尾。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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