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第60章（第1页）

&ldo;如果光说犯人，应该一看就知道吧。&rdo;

&ldo;噢？是谁？&rdo;

&ldo;我应该说过吧，是那具人偶。&rdo;

&ldo;可是我不相信你是认真的。&rdo;

&ldo;连你也这么说吗？不管怎样，这是相当费工夫的犯罪。而我们的这盘棋局似乎也早己开始了。如果用太寻常的手法就喊&lso;将军&rso;，对这位艺术家岂不是太失礼了？&rdo;

[中场休息]

一月一日晚上开始，由于出现那封恐吓信，幸三郎不再独自睡在危险的塔上房间，改至十二号房，在大熊和阿南的护卫下睡觉。关于这个决定虽然出现一些争议，不过老是写这种事，只会带给读者繁杂的印象，所以我就省略了。

隔天是二日、没有发生任何与犯罪有关的事件。警官又花了一天工夫，拚命把自己昨天敲坏的地方恢复原状（但其实根本没有恢复原状）。

御手洗似乎完全没有和刑警打交道，唯有牛越来徵询我的意见。因为御手洗显然靠不住，所以我就自己思索了一番，整理出了四个问题。

第一、上田一哉那两手高举成v字型，腰部扭曲的奇妙姿势。

第二、菊冈背上的刀，不在心脏所在的&ldo;左侧&rdo;，而在&ldo;右侧&rdo;。这应该意味着什么吧？

第三，上田命案和菊冈命案相隔不到一天，是&ldo;连续&rdo;发生的。这点说奇怪也真奇怪。凶手应该有很充裕的时间，却给人一种挺而走险的印象。杀死上田后如果先缓一段时间，刑警多少也会比较松懈。到时再伺机而动，才是比较合理的做法吧。

那晚由于刚发生命案，四名警官都留下来过夜，如果过个两三天，阿南一定会离开。凶手为什么不等一下呢？上田被杀的隔天，应该是警备最严密的时刻。是不是可以据此判定，凶手有某种理由，必须在这么危险的时刻强行犯案呢？如果真是这样，那会是什么理由呢？是没有时间了吗？可是菊冈被杀后，并没有人立刻离开流冰馆。

如果要加上第四点，就是这个屋子。由于楼梯分为东西两边，构造特殊，从一号房、二号房要去十三号房、十四号房的话，照理说&ldo;定要经过会客室&rdo;，但是这是真的吗？有人就是因为这点数度洗清嫌疑。这上面会不会有盲点呢？

我大致把以上这几点告诉了牛越。我没有告诉刑警，其实我还想到更夸张的事。十四号房，尤其是十三号房的密室，照理来说绝对无法杀人。因此，会不会是从墙上的孔中，偷偷放映出什么恐饰得令人必须持刀戳心的影像给房客看，或是让房客听什么声音？

然而，这当然是不可能的。房间被剥开墙壁仔细搜索过，并未发现什么放映机或喇叭音响。此外，就连类似的电器或机械机关也没有。

到了一月三日，业者似乎开始销假工作了，上午有五、六名工人前来，把警官敲得一塌糊涂的墙壁和天花板恢复原状。十号房的房门虽在之前便己复原，但十三号房和十四号房的房门这下子才总算恢复原状。于是我和御手洗从三日开始，终于获准搬到十三号房。

接着是三日中午左右，警官将高雷姆采样完毕的脑袋送回来，御手洗向他致谢后接过来放回在三号房的身体上，又给它戴上那顶皮帽。

大熊和牛越等人虽然专注的听那名警官报告遗留物品的检验结果，然而内容却乏善可陈。登山刀、绳子、线，全是随便哪个杂货店都买得到的东西，这样的结果是必然的。

到了三日下午，天气开始转坏，窗外雪花狂舞。到了下午两点，流冰馆内己经暗得宛如傍晚，看来夜里一定会有暴风雪。以极北之地的怪屋为舞台所展开的杀人剧，现在总算要迎向不可思议的高潮了。

在高潮来临前还有两件必须记载的事。一个就是三日傍晚时，相仓久美坚称她确实听见自己房间的天花板传来微弱的人类呼吸声。还有金井初江，也说她亲眼看见死人伫立在飞舞的雪花中，因而陷入半狂乱状态。

不过这两件事，都可说是共同的理由引起的。换言之，客人们那种模糊的恐惧己经达到了极限。

现在我再报告一则比较具体的事件。一月三日的晚餐，可说是名符其实的食不知味。坐在餐桌前的客人个个脸色苍白，没有人有食欲。女士将刀叉放在眼前，用餐时间一直听着窗外的风雪声。英子缓缓将左手搁在坐在隔壁的户饲右手上，轻声说好可怕。户饲便将自己的左手温柔的覆在那只冰冷的左手上。

桌前包括四名警官，这个屋里还活着的人&ldo;全体都到齐了&rdo;。就在这时，会客室的楼梯有少许白烟飘下。最先发现的是御手洗。

&ldo;咦，失火了。&rdo;

他用在派出所发现警察似的寻常音调说，刑警立刻扔下叉子跳上楼梯。幸三郎也生怕三号房出事，脸色发白的跟着上楼。

就结论来说，这场火在火苗阶段就被扑灭了，并没有造成严重后果。不知为何，火是在二号房英子的床上燃起的。似乎是谁泼上灯油放的火。但是大家当然猜不出犯人是谁，为何要放这把无聊的火。用不着我再重复，当时在会客室的餐桌前，&ldo;所有的人都在场&rdo;。

现在流冰馆中，除了彼此熟悉的面孔外，至少还有一个身分不明的人‐‐也就是隐形的怪异杀人魔‐‐潜伏在此，这点大家己经十分确定了。可是若说要搜房子，之前警官明明己经仔细的反覆搜过好几遍了。

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