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小乞儿没有爹娘,身上只有一个信物一样的玉牌,有个路边摆摊给人写信的书生好心告诉他,上面的字念作“曹”
小乞儿不识字,听了后,给自己取了一个名字,叫做小草。
只是除了捡他的老乞丐,很少有人会叫他的名字。
小草是和小豆丁完全不同的人物。
他没有肉乎乎的脸蛋,有没有可爱的大眼睛,也没有小豆丁那样逗趣的性格。
小乞儿,就像是石缝里的小草。
和他的名字一样,历经风雨,无依无靠。
但生活得非常顽强,好像有一股坚韧劲儿,蓬勃得让人挪不开眼。
没有食物,他会上山挖野草、采蘑菇,还会手巧地想办法编一个有点丑的小竹篮,高兴地提着走。
他也会和其他小乞儿一样去乞讨,遇到好心人,一点点食物就能满足好久。
要是遇到比他还小的乞儿,他还会扣扣索索地省下口粮,会教对方一些生存技巧,比如怎么讨吃的,怎么找地方住。这是老乞丐教他的,他活了下来,又教给更小的孩子。
他会被山里的野猪追,会撒丫子奋力奔跑求生,会观察记住野猪的痕迹,聪明地在下一次避开危险。
他会被突如其来的大雨打湿衣服。在破庙难受生病许久,差点饿死病死后,他又每天看天,学会了怎么看天气。
……
一次次面对苦难,一次次顽强地活下来。
小乞儿一路走来,当真就像是山间石缝里生长的野草。
即使风吹雨打,即使暴晒踩踏,只要有一点点希望,他都能紧紧抓住,蓬勃生长。
也许是因为他是狄昭昭笔下的人物,依旧不可避免地沾染上了一些狄昭昭的气息。
那就是,面对一切都无惧无畏的勇气。
好像没有什么过不去的坎儿,好像只要努力,只要愿意想办法,所有的困难都会过去的。
所以即使一次次面对困难,但小草都一次次勇敢地闯了
过去,学会了编丑丑的篮子,学会了看野猪痕迹,学会了看天色,学会了晒水把自己打理干净而不生病……
偶尔也会有惊喜,用丑丑篮子装着的一小篮山中酸果,被好心的药铺学徒二文钱买走,买到了一个皮薄馅大的油亮肉包。
那是小草吃过最好吃的肉包子!也是小草平生第一次吃肉包子。
幸福透过文字传递,却又让人心中酸软。
在学到一点挖陷阱的技巧后,又循着野猪的痕迹,幸运地抓到一只小野猪,这让小草过了许久的好日子。
小草眼里的世界是鲜活的,路边的疯长的藤草可以编成绳子拖猪,土里的泥鳅能用木杆系草绳钓鱼,即使是路边破烂,他也能捡回去,修一修临时住的地方。
偶尔在不愁吃喝的时候,他就会腾出手来,回忆自己偷偷羡慕过的荡秋千的孩子,用粗藤编出结实的两股,然后选一棵大树,给自己做一个秋千。
当秋千荡到高处,小草好像沐浴阳光,快乐大笑。
当他离开此处,这个野外的无主秋千,被周围许多小孩发现,惊喜地欢呼:“这里有个好大好结实的秋千!”
呼朋唤友而来,留下一串串天真无邪的纯粹笑声。
那是小草一路留下的痕迹。
买了书的人津津有味地往下看,心时不时就悬起来,但又满是期待,满怀信心地期待着小草能想办法闯过困难,吃到好吃的,睡到新的、暖和的干草窝。
和对小豆丁的喜爱不同。
对小草的关切,也许是一种期待,渴望生命的期待。
——一定要好好活下去啊,小草。
——你这么坚强、这么聪明、这么努力,一定能找到娘亲,远离苦难,过上好日子的。
如果这书一直这样下去,那倒也不失大家对“糖葫芦仙人”这个名字的期待。
就像是大多数人都不知道“垂钓仙人”其实是“掌管摸鱼的神”
几l乎没有人知道,小昭昭不过只是学着爹爹,想要做“掌管天下糖葫芦的神”
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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