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第七十二章 三大表演体系（第2页）

一旁的黄芩没憋住，噗嗤一下笑出了声来。

苗卉一个淡淡的眼神飘过来，她瞬间就噤若寒蝉，一声也不敢吭了。

收回眼神，苗卉看向赵昊，眼神中流露出一丝兴趣：“我听丁香说，在剧组里，你教了她许多表演技巧？”

“也谈不上教了，就是一些表演理论，大家纯属探讨。”

赵昊打了个哈哈。

“表演理论…”

苗卉嘴角勾起一丝笑意，淡然说：“我演了二十多年戏了，还不敢说总结出什么表演理论来，没想到今天却开了眼，你能讲讲你的理论吗？我也学习一下。”

听到她的话，丁香忍不住担忧的看向了赵昊。

苗卉这话说得很不客气，夹枪带棒的，要是赵昊说不出个一二三来，她估计能指着鼻子骂回去。

赵昊丝毫不慌，喝了口茶水，才不疾不徐的开了口：“其实在我看来，戏剧表演的技巧主要可以分为三个体系。”

他这话一出口，苗卉脸上礼貌的笑容都绷不住了，脸色瞬间沉了下来。

一上来就把话题拉到了整个喜剧表演的高度，提纲携领的给戏剧表演划分体系，往好听了说叫初生牛犊不怕虎，往难听了说叫不知天高地厚。

就连那么多戏剧表演大师都不敢说了解全世界所有戏剧表演的方式和技巧，给表演技巧分门别类，一个乳臭未干的臭小子，居然敢大言不惭，要给喜剧表演划分体系？

谁给你的胆子！

出于多年培养的修养，她并没有打断赵昊的话，只是在心中冷笑着，默默听着。

跟一个外行有什么好争的？权当他放了个屁好了。

赵昊不疑有他，依然在侃侃而谈：“目前所有影视作品，包括话剧、舞台剧等喜剧表演，虽然都是在演绎故事，但每个不同的艺术形式，所使用的表演技巧都是不同的。

比如电影、电视等观众可以近距离看到演员表演的艺术形式，因为观众的距离很近，相当于是和演员面对面在观看，所以就要求演员必须要演出足够真实的效果，才能让观众也相信，跟着入戏。

那么怎样才能让演员演得更真实呢？那么就需要体现出人的天性来。

这也是我们各大电影、戏剧学院表演系都在教的入戏法，但我更喜欢把它称作体验法。

所谓体验法，就是要求演员要全身心的投入到角色所处的情境中去，真诚的去体验，像角色一样思考，像角色一样行为。

它要求演员完全打开身心，让自己成为角色，真正存在于舞台上镜头前。

它最高的要求，是让演员的表演不像是在表演，而像是真实的生活。

当然，它也有弊端，那就是会对演员本身造成影响。

一个演员将自己掰开揉碎，变成一个个不同的角色，很容易会造成自我的迷失，导致无法出戏，找不到原来的自己，这对演员的心理健康是很不好的。

至于话剧、舞台剧、歌剧等等，这种观众处于舞台下方，和演员隔着五米以上的距离，处于中距离的表演，就需要一些方法来增强表演感染力了。

一些动作的设计，眼神的变化，步伐的距离，甚至呼吸的力度，都能赋予角色无穷的生命力。

这种方式，我把它称作设计法……”

看着赵昊侃侃而谈，苗卉从一开始的不屑一顾，逐渐变得认真了起来，到最后，甚至有些震惊了。

她对照着自己从艺二十多年来的经验，居然发现，赵昊说得很有道理！

难道他真的总结出了一套涵盖了所有表演方式的理论来？

这怎么可能？

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