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周围的一切都是那么黝黑,地面不见一丝绿茵,只剩下焦土与黑石,尽显死寂无趣。
除去断裂的十字钟楼外,修士院内有三座主教堂,三座副教堂,共计六座教堂。
两人迈脚来到离门口最近的一座主教堂,推开焦黑破碎的大门走了进来。
这里见不到一丝余光,就像头顶被盖上了帘布,一切都是朦胧模糊的,只剩下一处又一处深邃。
脚下遗存一条白石板路,连通着前方的教台。
两旁是一排又一排被烧焦的木椅,墙壁上的天主神像也残缺大半,只剩下模糊的画框依稀黏在上面。
两人缓步来到教台上,在讲教桌下,找到了一些十字架,银戒与一本不曾被大火吞噬的圣经。
木江翻开了这本圣经,其内记载的内容都是一些他看不懂的英文,每一页的下方还注释着一些如同咒语一般的符号。
“说来有些奇怪,当年的那场大火殃及了整个修士院,但这本圣经居然能完好无损?”他看着支离破碎的周围感慨道。
兰音拿起了那些十字架与银戒,擦掉黑灰,露出了原本的铮亮。
“这些东西上面好像残存着一些能量,看样子这修士院倒也算正统。”她说。
放下这些东西,两人推开后门,继续朝前方教堂走去。
不过两人都未注意到,在他们走后,一抹黑影游走于深邃墙壁,消失在两人离去的方向后,地面的十字架与银戒亮光彻底黯淡,那本圣经的封面出现了一团火焰。
火焰燃烧,化为倒立十字,瞬间吞噬了圣经,留下一团灰烬。
第二座教堂内没有木椅,其内一片空旷,只剩下中央处的一处凹陷台,台中竖立着一根巨大的铁制十字架。
兰音看着十字架周围那并不明显的凹陷圆盘,说这里应该是修士们打坐冥想的地方。
木江点头示意后环顾着四周说道:“依旧没有任何遗骸余烬,当年的那场大火究竟是怎样的程度?”
带着这份疑问,两人来到了第三座教堂。
刚一进门,两人便被里面的景象惊讶到。
这里的天花板是六边形,对应大理石地板的六边形,周围墙壁同样为六边形,每一面都挂满了神像画,对应大门方位的墙壁上,还有一尊耶稣的石像。
因为大火的缘故,石像漆黑,棱角尽失,若不是因为其后背的十字架与飘移长发的话,是很难辨认得出,这个五官模糊石像的身份。
在这尊石像的头顶处,一张残存的古色纸张引起了两人的注意。
木江伸手取下这张纸条,只见其上刻着一道黑色符号,旁边还注释着一句英文。
“这是什么意思?”他偏过头看向兰音问道。
“撒旦的眼泪。”她说。
“难道当年的那场大火与这撒旦还有什么关系不成?”木江不太懂这些西方宗教的东西。
兰音双眼倒是凝重了几分道:“也许在副教堂的经书中能找到一些答案。”
三座副教堂,一座是参拜堂,一座是祭奠堂,剩下第三座便是放置经书的经书堂。
进入大门,眼中并非空旷,没有木椅也没有任何石像,只有一排连接着一排的书架。
书架的材质是黑岩石,所以并未被大火吞噬,不过其上仍然有不少裂纹。
上面摆放的经书几乎都成了黑炭,剩下一小部分残留了下来。
火焰加上老化,让得纸张极为脆弱,两人极为小心的翻开一页又一页,追寻当年大火的原因。
但很显然,警方苦苦调查了两年都未有所获,就算他们再怎么眼细,一时半会儿也是不可能找出真相的。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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