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“村民们不会相信的。”明月诚恳道。“为什么?”云静静直接问。他对这个时代确实有很多不清楚的地方。“请您看看这山脚下。”明月说道。云静静低头看山脚,修仙者的良好视力让他就着皎洁的月光就能看清楚山脚下,并没有什么稀奇,只有早就看熟的画面,有灵气滋养,加上本来就是优选优育出来的良种,地里种植的瓜果蔬菜以及庄稼长势都非常好,家禽家畜也都膘肥体壮油光水滑。等等啊……云静静收回目光,看明月。“无论说什么村民们都不会相信的,他们一定会坚定相信静大人就是山神,您不肯接受活祭,甚至否认自己是山神,只能说明您不想接受他们的祭祀,不愿意庇佑他们,为了得到您的承认与庇佑,他们会更加努力,继续送上活祭,直到您被他们的诚心打动为止。”明月指出那些村民的想法,她是这个时代土生土长的人,死后化为阴魂四处游荡,看了不知道多少人间丑恶,对村民的这种心理非常了解。云静静说不出话了,尼玛有这种事情吗,被逼着当山神,想拒绝人家还不肯信?“这些就是证据啊,静大人,眼见为实,除了山神又有谁能创造出这样的奇迹,依靠种田为生的村民们一定会疯狂想要获得这样的福佑,拒绝接受您不是山神的可能性,因为您若不是山神,他们又怎么求得这福佑呢,一贫如洗的村子什么都拿不出来,只有人命最轻贱也最珍贵,祭祀山神是他们唯一能拿出来求得庇佑的手段,因为他们所求的不止是山神,还是在为活命求得生机。”明月讲出最根本的原因,是不是山神不重要,重点是村民渴望田地丰产,所以他们相信扶琼山居里住着山神。乍一看去十分愚昧,但仔细想何尝不是种算计,用唯一能拿出来的人命交换整个村子的生存机会,反正本来就可能活不下去。邪教之所以总是能蛊惑人心,不是因为编造的谎言多么深不可测天衣无缝,而是相信的人内心深处想去相信,所以一个愿打一个愿挨。村民们执迷不悟,不是因为云静静多么神通广大,而是因为他们想这么相信。永远叫不醒装睡的人。云静静真心感觉卧了个大槽,这叫啥,战国版的“我不听我不听”吗?不让搞迷信活动居然还不肯,一定要在这条道路上走到死。好好一个小姑娘当做活祭送过来居然还不能送回去,若是送回去可能会被活埋,他也不能把这小姑娘扔在野外吧,若是让她留下,打打杂其实没什么。但总觉得若是山神不显个灵什么,村民们还会继续送活祭,他可不想扶琼山居变成收留中心,若说把小姑娘送到其他村子里去,他已经不敢高估这个时代人们的下限,活祭都能搞出来,这么一个小姑娘呆在人生地不熟的陌生村子下场估计不会好多少,女孩子很多时候是弱势群体,这个混乱的战国尤其如此。所以,他还得配合村民的迷信活动,作为山神显个灵?突然被加封山神的云静静心情复杂。你们古代人真会玩啊!(捉虫)行吧,云静静已经服气了,不想跟脑回路同自己不一样的愚民较劲,不就是田地丰产吗,拿去拿去,别再送活祭过来。虽然这么决定了,但那些村民是如何知道扶琼山居的存在还是要查一查的,这地方毕竟远离人群,是普通人不会踏足的深山老林,总不会是又有人选择来这里遗弃老人,走得更加深入,冷不丁瞧见了扶琼山居吧?事情始末很快送到云静静跟前,连查都不用查,一声吩咐下去立即有鬼仆表示自己知道。因为年纪大外加生病的关系被遗弃深山老林的村民大郎,这些日子来一直战战兢兢勤勤恳恳努力做好本分工作,但人终归是群居动物,上了年纪尤其受不了冷清喜欢热闹,大郎就是如此。鬼仆们负责喂养照看家畜家禽,因为讨厌太阳的关系白天活动时总会找阴暗角落呆着,平日里跟大郎没有交集,连个说话的人都没有,大郎可不就空虚寂寞冷了吗。云静静让大郎负责田地,并没有限制他的自由,忍受不住深山寂寞的大郎跋山涉水跑回村子找老伙计唠嗑,他在这里长大的,他家在这里,他的亲朋好友都在这里,就算被儿子遗弃深山,他跟自己村子的关系可没断,他回来串门子很正常吧。鬼仆出于生前的习惯,谨慎派出一个跟随大郎监视他。村民瞧见以为死定了的大郎居然活蹦乱跳的回来,病好了,人精神了,看起来还更年轻了,那一身打扮都跟村子里的人不一样,想也知道他们以为他死去的这段时间里大郎日子过得有多么滋润,这下村民们自然好奇了。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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