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();段誉来洞中的第二日,开始着手修炼《北冥神功》。
他从怀中取出帛卷展开,入眼所见源源不断皆是果女画像,有站着的有睡着的,有现前面有现后面的,姿势各不相同。女像的面容都是一人,但表情又千姿百态,有喜亦有愁,或含情或轻嗔,均栩栩如生。
图像共三十六幅,每幅果女身上均有颜色细线,旁边注着穴道部位及练功的法诀。
图像过后还有三分之一,此处题着“凌波微步”四个字,然后便是画的无数足印,注有“归妹”、“无妄”等字样,全是他刚学过的易经中的方位。
段誉顿时精神大振,心想总有一种是我学过的了。继续看去,只见足印密密麻麻,不知有几千几百个。但仔细观察,纷繁的足印间都有带箭头的绿线相连,起着提纲契领的作用。
这套繁复的步法最后写着一行字:猝遇强敌,以此保身,更积内力,再取敌命。
段誉心中莫明欢喜,一眼就看中了凌波微步。这其实也很好理解,他是讨厌争斗、讨厌争端的人,凌波微步在他看来就是逃命的妙法,并非害人的武功,故而潜意识觉着练之有百利而无一害。
他不由呓语出声:“神仙姐姐所留步法必定精妙之极,遇到敌人时保身逃跑就很好了,再取敌命大可不必。”
于是,他略过图像就要修习凌波微步。
李江这时突然出声,说道:“段兄,我劝你还是从头开始,打好基础为好。凌波微步乃是一门极上乘的武功,之所以列于卷轴之末,就是要待人练成《北冥神功》,吸人内力至自身内力充足之后再练。”
段誉依然懵懂,他搞不明白走个路也要内力是个什么道理。
李江见他神情心里好笑,直道自己真是对牛弹琴,段誉的脑中根本就没有练功先练气的认识。因此只好多解释几句,“凌波微步每一步踏出,都与自身内力息息相关,决非单是迈步行走而已。你全无内功根基,定会导致体内经脉错乱,不是瘫痪便是走火入魔!”
段誉点点头,大概意思他是听懂了,但不和为何,他就是想先试试凌波微步。因为这步法的名字让他想到曹子建的《洛神赋》,“凌波微步,罗袜生尘……”
可能这就属于一个文人的理想或者坚持吧。
李江一眼就看出段誉神思不属,但没有再出言劝解,想着先让他吃点苦头也好,之后掉坑也会掉得利落点。反正有自己这个医道小国手,怎么不也会让他挂了。
段誉熟习《易经》,六十四卦方位记得纯熟,因此记起来一点不难。
他先找着最初始的箭头,记下大概有百十来步,便试着走动。
凌波微步的步法很怪,他走上第一步就脸现为难之色,因为他无法接到下一步,下一步是在他身后,这可怎么走?
他本想求教李江,但嘴皮翕动下又将话咽了下去。
段誉虽说迂腐和气,但从小生于王室,耳濡目染下也有着王子的骄傲,所以他还是决定先靠自己。
凝神想了好久,他突然想到既然不能直接后退,那能不能稍微跳起在空中转身呢?
想到就做,他双脚使力轻轻离地凭空转了个180度,果然,步伐巧妙地接上了。他没有再走下一步,思索着其中的道理。
半晌后,他得出一个似是而非的道理:洛神是仙子,走路时一定袅袅婷婷、婉转飘逸,要不怎么凌波微步,又怎么罗袜生尘?
想通这个道理的段誉,宛如终于明白了先贤的微言大义,又像解开了一道千古残局,开心不已。
接下来,思路通则行动通,凌波微步的修习大有长进。
他有时跃前纵后,有时又左窜右闪,均按着箭头所标步法行动。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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