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第3部分（第4页）

第5章　他的寂寞　她懂得

合上《毕加索的玫瑰时期》。

脑袋里却还是挥之不去书中的那个故事。

1904—1906年，毕加索遇见了自己的爱情，从此进入他创作的“玫瑰时期”。

《拿烟斗的男孩》就是这一时期最富盛名的代表作之一。

色彩轻快明朗、笔触细腻。似《蒙娜丽莎》般神秘，如《加歇医生》（梵高作品）般忧郁唯美。

书里，写着这样一段背后的故事：

格奥尔格家族以经营瓷器、钟表起家，19世纪初又涉及金融、股票和运输业，同时在莱茵河沿岸又拥有大量肥沃的土地。小斯帝夫…格奥尔格是这个家族　的第四代单传，从小就受到了父亲精心栽培，才华过人。格奥尔格先生有一世交好友，名叫里查…霍夫曼，是一位来自美国的瓷器贸易商。他们两家在柏　林斯冈艾弗德大街的住所紧挨在一起，霍夫曼先生的爱女贝蒂比斯帝夫小一岁，两人从小青梅竹马。

从懂事以来，贝蒂一直以为她的兄长斯帝夫就是这幅《手拿烟斗的男孩》的模特，因为画中的少年与斯帝夫无论是相貌还是神态气质上太像了。直到　贝蒂长到12岁才从父亲的口中失望地得知，这画中少年与斯帝夫没有丝毫的关系。每当贝蒂有难言的请求时，她总会写一个留给哥哥的小纸条，把它贴在　那幅《手拿烟斗的男孩》的背后。

那时，斯帝夫最大的乐趣就是“检查”这幅画的背面，看看小贝蒂有没有什么特殊的请求。有一次，为了满足贝蒂想去维也纳欣赏音乐会的愿望，13　岁的斯帝夫竟带着贝蒂坐了十个多小时的火车去维也纳。结果，两个孩子在维也纳车站被格奥尔格先生派去的人“抓获”押回柏林，受到了父亲严厉的惩　罚。

贝蒂所画的第一幅素描就是手拿父亲的烟斗站在这幅画前的斯帝夫。18岁时，贝蒂把自己的素描稿作为圣诞礼物送给了斯帝夫，斯帝夫第一次吻了他心仪　的女孩。　　1935年初，战争的乌云已经笼罩着德国上空，格奥尔格先生开始把家族的大量艺术藏品和财产转移到瑞士，同时他力劝好友早日带家属到美国　避难。但由于斯帝夫的母亲不愿离开故土而错过了逃离德国的机会。

1937年1月，欧洲局部战场已经被开辟，而在柏林的犹太人更是被大批地送进了集中营。格奥尔格先生终于意识到了事态的严重，决定用重金购买英　国护照，全家以英国侨民的身份逃出德国。但是，格奥尔格先生在紧要关头却被人出卖了。最后，在霍夫曼的帮助下，只有斯帝夫一人以难民的身份获得　了英国某家庭养子的资格。

斯帝夫与贝蒂一家准备乘坐同一辆火车逃出德国，但是到了登车时才发现，斯帝夫的名字竟被调到了下一趟火车的旅客名单上。不管霍夫曼先生如何　同军方交涉，斯帝夫还是没有被获准与贝蒂登上同一辆火车。无奈，霍夫曼先生决定先到伦敦等着斯帝夫。

一对少年情侣在车站洒泪告别，贝蒂哭泣不止。斯帝夫更是柔肠寸断，但是他还是坚强地安慰他的小妹妹。火车渐行渐远，斯帝夫把右手贴在了前胸　，示意贝蒂无论发生什么，他的心都永远跟她在一起。

可是，第二辆火车没有开出柏林。

就这样，永别。

“你知道毕加索《拿烟斗的男孩》吧？”十五岁的陶云漪，还是天真的样子。闪亮的双眼，一脸无辜。

“听说过。”

“我觉得……”陶云漪难得认真的口气，“你很像画里的那个男孩，就是，嗯……有点忧郁的样子。”

其实她多么希望，他不是那个“拿烟斗的男孩”。

苏睦言斜靠在黑色Fazioli三角琴边，黑色衬衫，两袖挽到肘边，银色暗纹在灯光下有种难言的华丽，他放下手中的乐谱，凝视着陶云漪黑宝石一样的双　眼，如凝脂般的脸庞，不知不觉中深邃的双眸就弥漫了未知的情绪。

安静的私人琴房里，陶云漪是一脸茫然，苏睦言的心里却是一股翻滚的巨浪，沉重地拍打着他心的堤岸。

他又何尝不知，这浪来势汹汹已久，越过堤防，只是早晚的事。