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随着龙舟从最初的一艘增加到现在的三艘,龙舟上的敲鼓声也越来越响亮。
“哇!还有龙舟唉!”
“对啊,龙舟是为了敲鼓而来,所以龙舟上的人都是鼓手”。
在敲鼓声的节奏下,河流两岸的游客都纷纷欢呼喝彩,接着,只见一根根楠竹随着河流飘来。
“看,要开始了”。
看到一根接一根的楠竹飘在河水上,白灵开始向卡卡苏月问道。
“还果然是独竹漂啊?不过她们都是怎么练出来的?”
“独竹飘是起源于百年前,山村里的人为了要方便过河才练出来的”。
随着龙舟上的鼓手拍打着鼓声,所有独竹漂的表演者开始光着脚丫踩在楠竹上。
每个人踩着单独一根楠竹,还能够稳稳的直立不倒。
水浪不停的翻滚加上表演者的体重,确实看不到楠竹,看似正如同漂浮在水面上一般。
“这就是独竹漂?还果然正如壁画上所描绘的一样,看不到楠竹”。
“说得对蓝灵,壁画上的描绘就是根据现场的景象所取”。
所有表演者都跟随河水的流动向下划动,河流两岸的游客,也跟随独竹漂的表演者挪动脚步。
“走了,我们跟随到前面去看”。
很快他们来到前方的蜡染馆,随着指路牌指引的方向,卡卡苏月带她们来到蜡染馆中。
“蜡染馆,不知不觉的我们都来到蜡染馆了”。
从壁画上她们看到做蜡染的全过程,在壁画上的描绘中,白灵看到卡卡苏月所穿的服饰,正是跟这蜡染很相似。
“苏月,我看你穿的这身长裙,好像跟壁画上描绘的很像唉!”
“哦!对,你说的那是蜡染”。
“那你们的服饰也是这样染出来的吗?”
“这个我自己也不太了解,我知道蜡染,但是我不知道做蜡染的过程”。
从蜡染的壁画上,确实描绘着少数民族服饰的制作过程。
看到这些如此五颜六色,且又色彩鲜艳的图案,蓝灵随口问出一句。
“书月,我看这些图案好像在你们的服饰上都有唉!”
“对,这些图案在我们的服饰上都有,怎么样蓝灵?感兴趣吗?感兴趣的话可以去蜡染馆里看看”。
“当然,我对这个还是挺好奇的”。
“那也行,说实话,我自己也不知道蜡染是如何做出来的”。
进入蜡染馆里,这里全是少数民族的服饰图案,所有的图案都大小不一,形态不一,千变万化,各式各样。
“书月,难怪你们的服饰都这么独特,原来这些图案竟是如此千变万化呀!”
“对呀!千年以来,老匠人们还是坚持用传统的手艺,做出最传统的工艺”。
“已流传千年?难怪你们家族是如此闻名”。
“闻名的不只是我们家族,更是我们整个民族”。
虽然这里是蜡染馆,但其实里面除了民族服饰以外,还有足环、脚戒、手镯、玉扳指、项圈、耳饰、跟头冠。
这些配饰都全是银饰,也均刻有少数民族的图案,所有的银饰都全是由老匠人靠手工打造。
在蜡染馆里,从样品的展览中可以看出,这些民族对银饰的热爱,以及对色彩图案的欣赏。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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