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冻结了的土跟石头差不多硬。
新诗初创时期的诗人,是不仅用热汗,而且用热血去溶化这块土壤,去浇灌新诗之树的。
有各种各样的诗人,有各种各样的风格。
诗人也是人——有血、有肉、有灵魂的人。他们各有其长,各有其短,读者也各有所爱。于是,这各种各样的、只要是属于新诗的不同的风格与流派,便形成了诗歌之湖中的、有着各种侧面的风光——或壮阔或瑰丽,或浮沉,或细腻,或似涛声那样久远,或似浪花一般精致,或有日光的多彩,或有珍珠的亮光……或者竟是一片鱼鳞、一粒泥沙!
我要象赞扬未名湖的开掘者那样,赞扬创造新诗的前辈们,他们并没有振臂一呼,告诉我们:郭沫若的诗才是真正的诗!或者说:李金发的诗才是不朽的诗!
就连那些在当时也颇为耗费过笔墨的、各有偏见的评论家们的评论,也很少有人谈起了。留下的,只是郭沫若和李金发他们的诗。
爱读谁的诗,就读谁的诗,谁也管不着。
爱学谁的诗,就学谁的诗,谁也没法管。
就象诸位在晚饭之后,去未名湖时,有人愿意在柳树上聊天,有人喜欢绕着湖畔散步,还有人爱去石舫上坐一样,各有精神,各得其所,而不必去论理坐、动、走的高低的。
在不同的人的不同的眼光里、不同的角度上,未名湖才有真正的深广、真正的美!——才是真实的未名湖。
(四)
这两年来,新诗之湖不断地有新的浪花、新的涛声、新的珍珠出现,跳跃着、呼喊着、闪耀着,教人耳目一新——历史将会记下新诗发展的这两年——诗人从桎梏下挣脱以后的、自由自在的、发自心灵的歌唱,一定会留在历史的回音壁上的。
新诗的特点就是“新”。
昨天的“新”可能就是今天的“旧”。
明天还有更新的。
在艺术创造的道路上,我们不要为曾经是“新”的变成了“旧”的而难过、而痛心、而捶胸顿足。相反要高兴,要弹冠相庆——因为,这正是前进,这正是希望。
假如昨日之新,或今日之新,永远“新”下去,那就没有“新”了,实质上是“炒冷饭”,以旧翻新——那才是真正可悲的——艺术要走到末路上去。
一个真正刻意求新的诗人,决不是时髦一时的诗人。他也决不怕否定自己,他只是执着地向前走去,将新的生活之路上的新的形象、新的激情、新的哲理、新的思索奉献给读者。而不是从翻破了的口袋里,变戏法似地掏出几个早已生锈的古董。
创新的任务总是主要由新人来担负的。
比如在一片大竹林之中,陈年的竹子连竹叶也有点枯黄了,并没有多少生气。但,春天里冒出来的一个个春笋,虽然幼小却是新鲜活泼的,它们长出来的第一个、第二个竹节嫩绿得尤其可爱,就象是躺在摇篮里的婴儿。
但,春笋的出土是很难的。试想一下,在严冬之后,大地冰冻三尺,硬得很啊!而那些覆盖在地上的枯枝烂叶又年复一年地那么厚,几乎是密不透风。
冻土和落叶是不允许春笋冒尖的!
但,春笋却终于冒出来了——那是种子的力量,那是生命的诱惑,那是创造的奇迹!
诗坛上的新人都是一个个春笋。
他们要以全新的目光看待眼前的一切,他们的诗也应该是全新的。
面对着我们还不太习惯的那些格调,那种形式,不要大惊小怪,更不要视同洪水猛兽!想一想,我们从儿时开始经历了多少新鲜的事情?假如活下去,还会有新的——生活在不断地更新,诗也如此!
有人写得明朗,有人写得朦胧,有人喜欢抒情,有人喜欢写意,等等,等等,都无可非议——因为我们都是生活中的、各有经历、各有个性的人。
人,不是上帝用手指捏出来的;诗,不是从翻砂厂的模子里翻出来的。
自然,也会有成败之分,也会有高低之分。那都无妨,失败以后的成功,或许更可靠!
(五)
就未来而言,诗坛上的新人还都是“未知数”——强有力的未知数。因为一切都还只是刚刚开始——从开始到末了,从发表的第一首诗,到将来的第一百、第一千首,中间是何等漫长的道路!
有人走了一半再也不愿往前走了。
有人随着年龄的衰老,诗也日渐衰老了!
也有人活到七十岁还是一颗童心——比如艾青——人老了,诗还年轻。
我希望有着各种风格的诗坛上的小苗都得到扶植和培养——因为,它们都是祖国的儿女,都是未来的希望。
自然,在将来,它们之中有的也许枯萎,有的将会开花,有的要成为栋梁之材。但,在它们没有枯萎之前,我们仍然要给以阳光、雨露,而且,在一片刚刚出土的幼苗中,即令是很有经验的老农,也难于看出各自的未来及归宿。我们只能一边长一边看,在自然发展中,有竞争,有选择。
踩着某一些嫩苗驰马是极轻快而容易的。给另外一些幼苗一连串动听的、调子高得出奇的赞美也并不难——但,这两种现象至少都是不公正的,都是一叶障目,不见森林。
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