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“嘀嘀”几声,从远处传来,卓文掏出车钥匙的手顿了顿,皱着眉说:“这谁吹的笛子?这么难听?”
他本来就个音乐大师,对待乐器十分敏感,闻野仔细分辨吹奏的内容,顺着声音找了过去,心道:不会这巧吧?他不是去快餐店打工了?
闻野走到停车场尽头,站在及膝的景观树前,看到马路边上蹲着一个人,正拿着白色的竖笛磕磕巴巴地吹奏乐章。
闻野惊讶:“云乐?”
云乐听到声音抬头,眼中也闪一丝惊讶,站了起来。
闻野道:“你怎么在这?”
云乐说:“钟老师帮我请假,让我这周练习,不能去打工。”
闻野又道:“那你为什么不回家?”虽然天气回暖,但是冬天的气温也低至一两度,云乐身上依旧是发传单那天穿的绒帽衫,根本不抗冻,他双手通红,僵硬地拿着笛子。
云乐说:“这里没人,回去练习会打扰你休息。”
闻野不赞同,看着他的手说:“那你学的怎么样?”
云乐诚实道:“手指僵了,堵不住孔,会漏气。”
“你还知道会漏气?”闻野哭笑不得,他挺喜欢云乐这一点,直白,诚实,心里怎么想,就会怎么说,没有任何弯弯绕绕,非常真实。
卓文也走了过来,问道:“认识吗?”
闻野点头,突然想到什么,说:“卓叔,你下午有空吗?”
“有空,怎么着?决定跟叔叔回家喝酒去了?”
闻野求饶说:“饶了我吧叔叔,我距离成年还好几个月,不要一直拉着未成年饮酒好不好?”又笑着介绍道:“他叫云乐,是我同校的同学,正在学竖笛,不知道卓叔能不能指点一下?”
“竖笛?那不是小学生的玩意吗?”说着示意两个孩子跟上,“都高中生,还学这个?表演节目?”
卓文自己开的工作室,几百平米,练歌房,录音室,还有各种各样的乐器收藏,他这人出了名的有才华,算不上泰山北斗,也是首屈一指,但是艺术家嘛,都有点自己的坚持,不过,卓文的坚持与艺术无关。
到了工作室刚好中午十二点,卓文把两人带到自己的办公室,让加班的助理去食堂端来两份米饭,拿出自己的食盒,挨个摆出来对闻野说:“好长时间没吃你阿姨做的饭了吧,学校的饭菜怎么样?”
闻野期待已久,说道:“学校食堂还好,就是人很多,要一直排队。”又对始终跟在他身边默默无话的云乐说:“卓叔口味挑,吃不惯外面的饭菜,就算是出门应酬都带着顾姨做的爱心便当,带了好多年。”
云乐认真听着,点了点头,饭桌上,闻野两人继续聊天,从娱乐趣闻但股市沉浮,再到社会人情科技发展,天南海北的,无论卓文转到什么话题上,闻野都能和他说上几句。
很多事情云乐听不懂,能听懂的也是一知半解,他开始只认为闻野是个有钱人家的转学生,现在却觉得,他又立体,又饱满。
“嗯?吃饱了?”闻野察觉到始终有一到目光看着他,转过头,问坐在身边的云乐。
云乐点头,目光不躲不闪,他似乎没有偷看被抓包的意识,或者他根本不认为自己正在偷看。
卓文也拿起纸巾擦了擦嘴,看向云乐:“那我带着这小西瓜皮去学学,好多年没教这么简单的东西了,我这还不一定有,先跟我去找找。”
闻野对坐着没动的云乐说:“去吧,卓叔很厉害。”
云乐有些迟疑,但还是起身,跟着第一次见面的陌生人出门,走到门口时脚步又顿了顿,回头看了眼还在吃饭的闻野,像是怕他走了。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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