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甚至皇上还命人建造了整齐的一排排居住区,为红砖平房,里面有各色大小的房屋,可供出售,根据不同大小设置不同的价钱,若是工人还可以比市价更便宜,若是上工已经两年的老工人,更可以先付一部分房款住进去,之后的房款慢慢从每年的工钱里扣。离家的流民们只要在三环城内找到工作,一家几口人积攒两年,便能购买一套居住。是以四环很快就建造了起来,三环也越加繁华。林立的厂房,整齐的居住区排在道路两侧,烟囱冒烟,大路两边遍植绿树,多为桃李杏柿之类的果树,春天观花,夏日遮凉,秋日还可以收果,自成新城里一道靓丽的风景线。而新城内见不到明沟,只有在地下开挖的下水道,格外干净。是以北京城中的富豪们,也都争先在新城购买了宅子,当然,从新城的宅子预先被皇家给买了,如今别人想买,也只能从皇家手里再购买,价钱虽然不菲,但还是有不少人家咬牙购买,这让此地的大宅子更加的抢手,成为了身份和地位的象征。大明富商和土豪,若是在三环新城内没有一栋宅子,行走间真不好意思在生意场上混。大明皇家银行就在其中最繁华的地段建造起来。房子是皇家建筑队所建,用的是钢筋水泥,但房屋外观却颇为造型奇特,从头到脚都是一层米白色,近看材质似乎是大理石碎末和贝壳、云母碎末打碎研磨再重新粉刷上去,在阳光下闪着光,窗户和门皆是质朴的不规则圆圈造型,由花边铁艺造型的铁栏做窗框,让建筑在雄伟大器中平添了一丝豪华精致,远远看上去,整座皇家银行就像是从平地上矗立的一座米白色巨石,格外的醒目。建造这座建筑时朱烟寒和穿越众们还开会争执了起来,懿安皇后想造成玄武岩外观,彰显出大明中央银行的阖阖威严,丽妃呢想造成中式的,理由也很充分:“皇上既然想扩张领土,大明央行自然要融入我华夏文化!彰显我国威!”朱烟寒呢是这么说服她们的:“实不相瞒,我采取了建筑大师高迪的风格:梦幻、崇尚自然、讨厌人工曲线,乍一看这和一国央行严肃严谨的风格很不相符,可是深究起来,却符合我们穿越众的风格:我们本就是梦幻组合不是吗?成前人未成之事新建大明金融,自然要另辟蹊径。另外,建筑设计成这般从未见过的风格,定会成为京师,不,这片大陆上引人注目之物,谁不想来看一下呢?帮助央行扬名,减少更多阻碍。”“至于颜色,我受了贝聿铭大师收山之作的启发:他建造了中国银行总行,主体色调以米白为主,要知道那可是八零年代的中国,又红又专的思想还未离开那个国度,何况中行本身的行色便是大红色,那为何不设置成大红色?他思索再三选了攻击性低的米白色。为何?与中行当初的定位有关:作为开放中中国的政策性银行,作为涉外的金融机构。必然要选用低调亲和的颜色,吸引更多对中国还持有偏见的外国人和机构。这也是我们大明中央银行要做的。它将代表大明走出去,成为大明征讨世界时不可或缺的金融贸易战的助手,可是越这样我们便要给别人越亲和的心理暗示。”话都说到这份上了,还有什么好说,穿越众们纷纷投票通过朱烟寒的议案。是以大明皇家银行就这么建立起来了。正好手里有出售三环房地产所获得金银,朱烟寒便传令下去让工匠们好好修造,要知道,这可是大明今后的一面金融风向标呢。丽妃娘娘负责国债发行这一块,因着她之前有些金融知识,便主动请缨。她设计了国债的大小为巴掌大的一块硬卡片,上面印刷着精美的印花,正中印着“可兑现国债投资凭证”,下方用蓝色字体印刷着金额:伍拾两。期限则写明:大明崇祯六年夏——崇祯十一年夏。或大明崇祯六年夏——崇祯七年夏,第一次发国债,丽妃想树立市场信心,因而先设立了一年期和五年期的国债,唯有今后言出必行,才能逐渐培养起大明群众对于皇家银行的信心。至于利率,一年期的是一年一厘,五年期的一年两厘,票面的右下角则是一组编号。翻过面,背面是米白色的大明皇家银行建筑的图案,上用楷体写着“大明皇家银行”。大明皇家银行内部一层,设置了木头柜台,大厅内设置木椅,可供临时休息。丽妃特意将出售国债的日子放在了大明皇家银行开门的日子,又托人找了几个得用的年轻账房来做职员,实现培训他们所需要的知识要点。可能是因着之前在银行外张贴了告示,到了认购国债那一天,大明皇家银行早上前面就排了大长队。里面固然有不少当日里千富宴上的商人,也有不少意料之外的客户:工人们。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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