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和谈晓兰来到渡口,李招弟内心就开始紧张了,当谈晓兰问花婶店里收不收学徒时,李招弟觉得自己的心都要从嗓子眼里跳出来了。
花婶没直接回答,而是看了看李招弟,才问她:“喜欢做针线么?”
李招弟赶紧道:“喜欢,从小就喜欢做针线活,现在家里人都衣服都是我做的。”
花婶再看她身上的衣服,衣料虽然很是一般,衣服的做工倒是还算能入眼。
花婶心里点头,然后对谈晓兰说:“绣娘们出来了,让她们看看手上的工夫。”
谈晓兰道谢。
花婶笑着说:“先别谢我,万一你表妹像你一样,好几天做不出个东西,我可是会退工的!”
正好有绣娘从绣房里出来,听到花婶这句话,就开玩笑道:“谁要来做工,如果是晓兰,咱们这里可不能收!”
谈晓兰故做气愤状,“张姐姐,你这是败坏我的名声!”
又有绣娘从绣房里出来,笑道:“晓兰竟然发急了!”
谈晓兰:“你们就取笑吧,我已经哄不好了。”
她这句话说完,花婶和绣娘们都笑了。
绣房李的绣娘们听外面笑的热闹,也纷纷放下手里的活,出来凑热闹。
听说谈晓兰想让表妹来绣庄做学徒,都向李招弟看过去。
张绣娘吃着糕点,对谈晓兰说:“你表妹看着比你靠谱。”
张绣娘家境不错,性子比较活泼,和谈晓兰熟悉后,知道她不是小气人,谈晓兰在绣庄待着的时候,张绣娘每当休息的时候,就喜欢和谈晓兰坐在一块玩一会,顺便指导她做绣活。
因为谈晓兰对待她自己太好了,练的太少,手艺虽然有所进步,但不大。坐那里还没一会,不是去接待客户,就是累了需要休息,在绣庄好多日子,手里的一套衣服竟然没做完!
所以张绣娘就爱拿她做绣活的速度开玩笑。
谈晓兰有求于人,也不和她互怼,只说表妹学手艺的事。
“好姐姐,我速度慢,不是做绣娘的料子,但是我表妹不一样啊,七岁开始学针线,十岁上做的荷包就已经很好看了,现在家里的衣服,都是她做的!”
绣娘们听完,都来了兴趣,各自吃了一两块糕点,就让李招弟去绣房试一下针。
李招弟是真的喜欢做绣活,而且也是真有些本事在身上的,绣的花虽然还不行,但是走针却很是不错。
花婶问过绣娘们,李招弟确实有些基础在身上,这才宣布李招弟可以来绣庄做学徒。
然后问她:“是年前过来,还是过了年再来?”
李招弟自然是想年前就过来,但是家里人还不知道同意不同意,正不知道该怎么回答。
谈晓兰替她对花婶说:“猛不丁的说出来学手艺,年前我姑姑也不知道舍不舍得让她出来,这两天让她回家商量商量,如果年前过来,直接拿着东西就来了,如果年后再来,到时候我来给你说一声。”
花婶直接就同意了,绣娘们却都对李招弟说,让她尽量年前过来。
现在虽然封河停船,但是出门做工的人都回来了,绣庄的订单并不少,多个打下手的,绣娘们出活会快很多。
李招弟虽然一万个现在就留下来的心,却只能对绣娘们说尽力。
确定了绣庄的事,谈晓兰又去了郑启杨那里,问有没有爹爹的来信。
郑启杨说没有,谈晓兰虽然遗憾,却不像之前那样担心了。
带着李招弟在渡口转了一圈,买了点吃食和小零碎,然后又去租的后院看了看,见一切都完好如初,这才到绣庄拿了做好的衣服,坐上牛车回家了。
回到家,先让祖母试衣服。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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