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儿女不是父母的私有财产,而父母的问题在于,他们往往低估了青少年的成熟度和自主性。孩子已经长大了,但有些父母却没有及时迭代自己的教养方式,还是把他们当小孩,给他们制定规则,安排活动,没有充分的尊重和沟通。这样就很容易引发矛盾。
有时候,父母会沉浸在自己的一套理论中,他们习惯对孩子的言行做出负面解读。他为什么不去学校?一定是因为想偷懒,或者是为了故意气我。之后他们就会训斥、惩罚孩子。这样就陷入了恶性循环,反而会激化矛盾。
遗憾的是,很多家长会采取一些不当的做法,阻碍孩子自我同一性的发展。有些父母太强势,他们会把自己的标准和愿望强加到孩子的身上,导致孩子忽视自己的真实想法,不敢再冒险尝试和探索。这些乖巧的青少年会说,我要当医生,因为我妈妈觉得我适合当医生。或者压根就不知道自己将来要干什么。所以说,青春期的孩子不叛逆不捣乱,可不见得是好事儿。对于他们的出格行为,家长是需要理解和包容的。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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