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《京城春日宜婚嫁·六》
静海阁在晏家大宅北边。
从婚房步行去静海阁的沿路上,应小满听晏容时缓声跟她解释如何“掌中馈”。
“父亲掌家那几年乱了章法,家里不懂事的长辈多。比如八郎他亲娘,撒泼起来厉害。等你执掌中馈,如果八郎他母亲过来找你撒泼,你就两个字对付她,一打,一削。”
“打她身边得宠的亲信,打完把人打发出去。削她院子里花用的份例物件。”
“我母亲的几个陪房嬷嬷会帮你。一文一武两招,轮番地用几次,如此三两个月,你耳边便清净了。”
应小满有疑问:“不打领头挑衅那个,只打她身边的人?如果有人冲我冲过来,我一巴掌直接扇回去怎么办?”
晏容时笑看她一眼:“打了也就打了,家里还有祖母可以镇着。不过你放心,真正泼辣的长辈早两年便被送回老家,留在京城的这些性子都还老实,八郎已经算惹事本事出挑的了。后院谁敢惹到你面前,你放手整治撺掇的亲信仆妇,把不懂事的长辈身边削成光杆即可。如果有兄弟叔伯找你发难,你叫他们来找我。”
应小满认真地听了一路,感慨说:“家里人少有人少的好处。”
“确实。”晏容时赞同。
“祖母尚在,不好分家。等祖母百年之后,家里几房各自分家,眼前便清净了。”
两人边说边沿着抄手游廊前行,老祖母居住的静海阁院门出现在前方。
应小满忽然想起桩事,脚步在廊子边顿住,扯一下身边的郎君。
“等等,有个东西给你。”
“嗯?”晏容时停步低头。
在他的注视下,应小满伸手递来两只荷包。
荷包的式样大小明显成对,一只通体青色,四角祥云纹,搭配青色穗子;另一只通体藕荷色,四角莲花纹,搭配粉色穗子。
映进廊前的阳光下,两人各自分走一只荷包。
晏容时把青色荷包托在手掌中,目光里带赞叹欣赏,仔仔细细打量起荷包的溪水松枝绣样。
“构图野趣自然,意境淳朴,从中可见‘返璞归真’四字真谛。小满自己绣的?绣工了得。”
应小满听得半信半疑。
她的绣工自小被她娘手把手地教,不知哪里出了岔子,如何都绣不出义母针线惟妙惟肖的精髓。她对自己绣活儿不行这点早有自知之明。
两只荷包毕竟是她冬天在老家花费了整天功夫绣出来的。
还是那句话,心意不丢人。她在新婚第一日郑重地送了出去。
但送出去的荷包居然收获了极高的评价,什么“野趣自然”,“返璞归真”……
真的?七郎哄她吧?
应小满大感意外。
晏容时此刻眉眼间的愉悦不似作假,捧着她绣的青色荷包左右打量,当真一副爱不释手的模样,捋顺了青色长穗子,就要把荷包往腰带上挂
。
应小满倒吸口气,抬手去拦:“你想好了?真要挂身上?我送荷包是我的心意,你收着就行了,不用明晃晃地挂身上。被人当面笑话了怎么办。”
“为何会被笑话?”晏容时不以为然,“好物就该挂在身上,得人羡慕才是。”
他当真喜爱这荷包。
“自然野趣”,“返璞归真”八个字,评价得真心实意。他觉得小满对自己的绣工看得太低了。
“京城确实多的是精致绣工。但美则美矣,绣工无魂显匠气。小满看你的荷包,生机勃勃,构图大胆,乡郡野趣尽显其中。”
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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