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京大学的莘莘学子们聚集在高音喇叭下倾听反修社论,为每一
句铿锵有力的战斗言辞鼓掌喝彩。当时我就想,如果中苏的角
色互换,高音喇叭里播放的是反教条主义社论,这些人同样也会
鼓掌喝彩。事实上,往往是同样的人们先则热烈祝福&ldo;林副主席
永远健康&rdo;,继而又为这个卖国贼的横死大声欢呼。全盘否定毛
泽东的人,多半是当年&ldo;誓死捍卫&rdo;的斗士。昨天还在鼓吹西化
的人,今天已经要用儒学一统天下了。从一个极端跳到另一个
极端,真正的原因不在受蒙蔽,也不在所谓形而上学的思想方
法,而在一种永远追随时代精神的激情。昆德拉一针见血地指
出,在其中支配着的是一种&ldo;审判的精神&rdo;,即根据一个看不见的
法庭的判决来改变观点。更深一步说,则在于个人的非个人性,
92探究存在之谜
始终没有真正属于自己的内心生活和存在体悟。
昆德拉对于马雅可夫斯基毫无好感,指出后者的革命抒情
是专制恐怖不可缺少的要素。但是,当审判的精神在今天全盘
抹杀这位革命诗人时,昆德拉却怀念起马雅可夫斯基的爱情诗
和他的奇特的比喻了。&ldo;道路在雾中&rdo;‐‐‐这是昆德拉用来反对
审判精神的伟大命题。每个人都在雾中行走,看不清自己将走
向何方。在后人看来,前人走过的路似乎是清楚的,其实前人当
时也是在雾中行走。&ldo;马雅可夫斯基的盲目属于人的永恒境遇。
看不见马雅可夫斯基道路上的雾,就是忘记了什么是人,忘记了
我们自己是什么。&rdo;在我看来,昆德拉的这个命题是站在存在的
立场上分析政治现象的一个典范。然而,审判的精神源远流长,
持续不息。昆德拉举了一个最典型的例子:我们世纪最美的花
朵‐‐‐二三十年代的现代艺术‐‐‐先后遭到了三次审判:纳粹
谴责它是&ldo;颓废艺术&rdo;,共产主义政权批评它&ldo;脱离人民&rdo;,凯旋的
资本主义又讥它为&ldo;革命幻想&rdo;。把一个人的全部思想和行为缩
减为他的政治表现,把被告的生平缩减为犯罪录,我们对于这种
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