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第33章（第2页）

喇叭　大力士阿敏　山内敏男

萨克斯风　迈阿密阿雅　原田雅实

吉他手　软骨头阿平　吉津平吉

主唱　小雪　山内小雪

在金田一耕助的桌上，有一张写着五位爵士乐手和一名女性主唱的绰号及名字的便条纸。便条纸上的钢笔字迹是阿修‐‐多门修的。

这不是个完整的爵士乐团，只是由五人组成的五重奏爵士团体。

笔者并非有意谈论爵土乐的历史，更何况我对爵士乐的知识和素养并不充足。

然而，这种九十年代由黑人创于路易斯安纳州的轻快流行音乐，在二十年代风靡全美国，特别是进入三十年代之后，由于收音机的普遍，更使得这种轻快的旋律以及强烈的节奏感，迅速散播到每个角落，最后甚至席卷整个欧洲和日本。

三十年代初期，金田一耕助在美国过着放荡不羁的生活，并在美国的夜总会、酒馆洗餐盘，他一定曾听过爵土乐史上著名演奏者的演奏，因此，当他现在倾听舞台上&ldo;发怒的海盗&rdo;的演奏时，嘴角不禁发出微笑。

昭和二十八年九月七日晚上，金田一耕助在葫芦二楼的雅室里，和笔者夫妇一起共进完晚餐之后，就跑到和光前和多门修见面。

多门修比金田一耕助早到一步，他一看到金田一耕助的人影，便默默地朝新桥方向走去。金田一耕助见状，赶紧跟在多门修后面，并且和他保持五、六步的距离。

八点钟是银座人潮最多的时刻，尽管走在如织的人群中，身长五尺八寸的多门修，依然显得十分突出。

多门修是一位高大、帅气、运动神经发达的男人，那个时代的男人还不流行蓄长发，所以多门总是把头发梳得光光整整；在夜总会上班的时候，则穿一件纯白衬衫，配上一条黑色的领结。

金田一耕助先前和本条直吉见面的时候，之所以猜测本条直吉可能是酒馆或酒吧里的酒保，就是因为联想到多门修的缘故。

但是今天的多门修却跟平日的装扮大不同相，他把头发披散在额前，身穿一件花俏的夏威夷衫，脸上还挂了一副大大的太阳眼镜，一副混帮派的模样。

两人在资生堂的角落往右转，没一会儿又在下一条大街左转。

在这条窄街的两侧开满了酒店和料理店，各式各样的霓虹看板把街上的行人泻染得五颜六色。最后，多门修用肩膀撞开位于左侧挂着&ldo;巴黎&rdo;看板的店门。

在左侧柜台前的吧台处，已经坐了五、六位客人，正在和柜台里的两、三位女人聊天喝酒。右侧则有五、六间可容四位客人的包厢，每一间都坐满了客人，看来这家店真可以用&ldo;高朋满座&rdo;四个字来形容。

多门修一走进去，柜台里老板娘的目光立刻移到他身上。

&ldo;哎呀！阿修，你怎么打扮成这个模样，难道你又重操……&rdo;

老板娘说到一半便停下来，因为她注意到随后跟进来的全田一耕助。

她随即愉快地点头说道：&ldo;欢迎光临，阿修，最后面那间包厢是空的。&rdo;

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