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“再说假话揍你。”珍妮弗瞪眼道。
白路琢磨琢磨,小声问孙佼佼:“怎么是你说话的口气?”
“废话,她天天跟我学汉语。”孙佼佼骄傲回道。
珍妮弗喊白路:“赶紧点儿。”重又弹一遍方才弹过的曲子,边弹边说:“我先给你唱一遍。”
这个大个子美女真是厉害,用汉语演唱,轻轻松松唱过一遍歌曲,沙沙和花花凶猛鼓掌,纷纷表扬说好听。
下一刻轮到白路演唱,珍妮弗说:“按你吹小号那么唱,别的不管,只管大声喊。”
从某种程度来说,珍妮弗写的这首主题曲属于摇滚乐一种,需要狂嘶热吼,凶猛迸发。白路试上两次,都是很不满意。
珍妮弗说:“你没学过唱歌,唱歌基本是原声,我就是要你用原声唱出来喊出来,和呼吸配合好,就会是一首很好的摇滚歌曲,你要对自己有信心。”
这些话,珍妮弗说的是英语,等孙佼佼翻译过来以后,白路说:“我有信心,可是信心不能当歌唱。”
珍妮弗说:“少说没有用的,我怎么说,你怎么做,如果三天时间里教不会你唱这首歌,我退出歌坛。”
白路有点郁闷:“用不用玩这么大?”
“不是玩,是对你有信心。”珍妮弗冲他轻轻一笑:“咱这样,三天之内学会,我让你亲一下,两天之内学会,亲两下,一天之内学会……”
白路赶紧打断疯婆娘的说话:“你要疯。”
有四位美女坐镇,白路只好努力学习唱歌。
唱歌有多种发声方法,什么这个共鸣那个共鸣的,白路统统不会。珍妮弗也买要求他会,只要求他跟说话一样唱歌,要很轻松。另外要气息流通,然后就喊吧,把感情代入歌声里,用你的感情去喊。
不得不说传奇妹子也很厉害,珍妮弗写出个大概版本的英文歌词,传奇妹子翻译成汉语歌词,配上乐曲,竟是特别合拍,特符合歌曲意境。
在把感情代进去之后,只管按照节奏来走,没有夸张的变音,不需要假声,也没有忽快忽慢的个性延长,歌者要做的就是字正腔圆唱出这个字,很流畅,即可。
写歌很难,或者应该这么说,写一首好歌很难,非常非常难,可以遍数天下音乐奇才,从没有任何一个人能够一直长胜不衰的创作下去。
写歌和写诗一样,需要灵感,需要情绪,需要那一瞬间的感触。普通来说,一首歌曲时长四分钟左右,可若是想写出首好歌,即便是在灵感特别迸发的时候,也要折腾几个小时以上,你需要修了又改,改了又修。
而这样的歌曲只能算是初创做,只是有个框架而已,可以拿着吉他滩唱而已。后面还要做更多工作。
世上有许多音乐人,可再好的音乐人也只有那么几年的辉煌时光而已。等这段时间过去,他们将缺乏创作灵感和创作动力,这也是很多音乐人酗酒、滥情、甚至吸毒的原因之一,不甘心平庸,想要再创辉煌。
和他们做比较,演员占很大便宜,演的越多越有经验,尤其男演员,越老也就越值钱。
珍妮弗出道十几年,最开始一些年是依靠音乐撑起不败战绩,到得后来,在音乐灵感不是那么繁盛的时候才转行拍戏。而在她拍戏后的许多年里,一共只过出两张唱片,其中有一张是别人的词曲。
不是不想多出,是不敢冒险,成名不易,不能自毁前程。
而就在这种情况下,珍妮弗却是帮白路做了一首非常非常棒的歌,只能说情绪到了,灵感到了,时机到了。
好歌难得,对于知名音乐人来说,好歌代表的不是金钱不是名气,是持续下去的能力,是要告诉世人,我还在,我还能继续创造辉煌、继续写出好听的歌曲。
可珍妮弗竟不在乎这些,心甘情愿将一首好歌拱手让出,并特意跨越半个地球来教白路演唱。
只能说,她真的很在意白路。
现在,珍妮弗一遍又一遍纠正白路的发音,更纠正发声位置,让他按照本性、像吹小号那样唱歌,帮他一句一句扣下来。
等到珍妮弗满意之后,时间是下半夜两点半。
这个时间段,孙佼佼和沙沙、花花早已回去睡觉。其他诸如何山青、扬铃、柳文青等观众换了一拨又一拨,直到把大家都熬回去睡觉,白路终于功德圆满。
凌晨两点半,北城东三环外龙府别苑一号楼楼顶某个房间,流畅的钢琴声带出一首疯狂呐喊的摇滚歌曲,歌曲冲破窗户向外面流传,满满的都是嘶吼呐喊,是不甘不服,有委屈有愤怒,质问老天为何如此对我?
珍妮弗写的曲子非常好,传奇妹子配的歌词非常好,写出了边疆被拐流浪儿童的心声。在某种程度上,也是触动了白路的心灵。(未完待续。请搜索飄天文學,小说更好更新更快!)
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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