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一秒记住【xiaoyanwenxue.com】精彩无弹窗免费!乐音之初圆润飘逸,而后不断上扬,旋律跳宕就像山间的水波,荡漾开来,然而,郑琅却是眉头紧蹙,情绪深沉哀怨。
这时,不仅是悕雪,就连本在作画的顾允,都不由自主地放下了笔,屏息凝神,将自己的身心暂时沉浸在这绵长不断的“水云声”中。
渐渐地,曲调有了变化以较大的起伏,就好似在像听者展示自己不平静的内心世界一般,悕雪虽然不懂音乐,但心绪也不由自主地随着琴音而动,她微垂着眼,一种惆怅的情绪从心底升腾而起。
郑琅的指法如行云流水一般,时而“往来”滑奏,旋律上下跳跃,如云影般飘忽不定,时而又“荡吟”按抚,低沉不绝,营造了水气袅袅之景。
与之前的平缓低沉之音不同,悕雪听出了其中颤抖的音色,郑琅的动作幅度也更大了,就好像是在借琴音发出的呻吟之声,以此宣泄内心的痛苦。
悕雪微微地叹了口气,朝顾允那边看去,只见他已经再次拿起了笔,在白色的磁盘中调出了一种似灰似青的颜色,然后大笔一挥,在白纸上渲染出大块的颜色。
虽然不知道顾允打算画什么,但看着那幽幽淡淡的灰青色,只觉得心中愈加暗抑,又忽然觉得有点寂寞,有点空灵,捉摸不定之感,非青非墨,因着色的多少而时刻变化,像极了人心。
悕雪不想在被这样沉闷的情绪困住,她再次起身,走到国学生之中去。
这时,随着节奏的推进,琴音也变得更加丰富紧凑,错落弹奏呈现出五光十色的华丽效果,心间,原本只是细微的水波,却瞬时掀起大浪,将壮阔宏大的画面表现得淋漓尽致。
悕雪走近,顾允开始用细笔勾勒画中的小景,线条平直,不结不滞,收笔丰腴光润,圆转有力,或浓,或淡,或干,或湿,或深,或浅,富于变化。
只见顾允草草几笔,画卷一侧已经可以看出斜柳、水岸、扁舟等景物,他又换上了稍大的笔,沾上颜色,水面的涟漪展现出来,积点成线再成片,不漂不浮,不缺不溢。
好像就是听了郑琅乐音,性情大发,朦胧的烟雨山水景跃然纸上,悕雪心中已经赞叹不已,她不会抚琴,也不会作画,但这些都是表达情感的方式,哪怕只是听音看画,悕雪都好像更加懂得了两人心中的苦闷。
悕雪缓缓踱步,走到陆槿的木案边,看到的确是另一番景象。
陆槿的画卷虽然也以墨、以青色为主,但并不是非灰非青的混沌之感,青竹郁郁葱葱,暗色的土地深沉而安稳,角落里几个鬓角小儿却穿着朱色或者黄色的衣裳,画面一下子变得活泼起来。
画中还有许多形色各异的男子,着白色衣裳,宽袖散衣,但
这应该就是卫铄最向往的贤
色彩更为浓烈,
平,如“锥划沙”,力量匀实,只有控制住笔,线才能平实有力。
圆,如“折钗股”,富于弹性,转折自如,刚柔相济,富于弹性而有力量。
留,如“屋漏痕”,高度控制,象刻进墙皮,沉稳有力。线条是高度控制,行处皆留,意到笔随。宋郭熙说“一种使笔,不可反为笔使;一种用墨,不可反为墨用。笔与墨,人之浅近事,二物且不知所以操纵,又焉得成绝妙也哉?”重,如“高山坠石”,下笔就有力量,笔的压力要大,要压得住纸,充满力量,力透纸背,入木三分。
5.变,如“百川归海”、“惊蛇入草”。
“起”、“承”、“转”、“合”是一幅中国画的几个关键的相关联的环节。所谓“起”,是主体展开气势和方向,“承“是按主势和起势,增加变化,充实、丰富层次,因势利导的运动过程。“转”是借势逆转,以增加变化和趣味,是指打破主势,增加矛盾改变方向的部分。“合”,是复归于主势,总结全局,气势的复归,以达到相接相承、相呼应的统一完善的结局。一幅绘画中有多个的开合、承接、转折。
在中国画中有“阴阳相生”、“虚实相生”之论法。它是一对矛盾,有虚则实存,有实则虚生,这样才能达到“生动自然”。“实”可以指在画面上的突出的实实在在的主体,“虚”往往指处于次要的、远的、淡的、衬托的物象。古人有“知白守黑”、“以虚衬实”的说法。在中国画中尤其重视“虚白”的地方,“虚中有实,实中有虚”,它往往是画中的关键地方。观者往往从实处着眼,虚处留意,它能使人产生联想和想象,达到意外之意,画外之画的“虚境”。
中国画有“疏可跑马,密不通风”的说法,要求有大疏大密的对比关系。这里包括有疏与密、聚与散、动与静、明与暗种种对比。要求通过对比产生一种运动感、节奏感和韵律感,在布局中使画面更加富有变化。
古人将构图称为“置阵布势”。一幅中国画作品必须有一种气势和力量,具有一种生机勃勃的生命力和一往无前势不可挡的气势。运用虚实、抑扬顿挫、曲折往复等方法,以达到“欲左先右”、“欲放先收”、“欲行先蓄”变化,最终完成“蓄势”。
散音松沉而旷远,让人起远古之思;
其泛音则如天籁,空灵飘渺,有一种清冷入仙之感;
按音则非常丰富,手指下的吟猱余韵、细微悠长,时如人语,可以对话,时如人心之绪,缥缈多变。
也仿佛是作者内心暴风雨般激情的倾注。
随后,音乐进入以两次跳进为标志的段落,曲调刚劲有力,一气呵成,在高音区挥洒驰骋,气魄雄伟,感情激越,尤其双音滑奏指法的运用极为出色,将难以抑制的“倦倦之意”抒发得十分感人。
乐曲第四部分包括十七、十八两段。曲调再度转为舒缓、平静,作者将惆怅之情融入低沉压抑的音调之中。但在音乐末段,却突然出现连续的、有着转调色彩的“4”音,使乐曲进入一个新的境界
这段音乐仿佛是作者燃烧着的爱国火焰最后闪出的光亮,而紧接着用泛音演奏的尾声却又如力不从心的叹息。
音乐最后结束在低音区的商音上,旋律具有沉重压抑的色彩。曾经怒涛汹涌的潇湘水云至此风平波息,只有作者感情的余波还在微弱地起伏,引起人们心头的深深共鸣。
乐曲开始,飘逸的泛音使人进入碧波荡漾、烟雾缭绕的意境。第一句的旋律音调,自第二段从中音区展开,并贯穿全曲。古琴特有的吟、揉手法,反复围绕着骨干音变化发展,深刻地揭示了作者抑郁、忧虑的内心世界。
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