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它其实并不喜欢这些布料,当它穿越丛林山涧时,这些只会在枝叶藤蔓中勾破,成为它的障碍。
但是它仍然穿着,它在码头工作的时间也不算短了,知道这些是人类的遮羞布,如果不穿是要被鄙视的。
可是这块遮羞布到底遮住了什么羞处呢?
它很不以为然地觉得也许人类并不比妖物多智‐‐他们或者只是比妖物虚伪而已。
试完衣服后它抱着巧儿在棺材里睡了一会儿,待巧儿睡熟后、天色将亮时它就缓缓起身,蹑手蹑脚地出了屋子,把门关好。
它在时是不准红瞳僵尸进屋子里,它把小木屋当作自己的坟包,那是僵尸绝对的领地,不允许其它同类进入。
偏生红瞳僵尸很不自觉,时不时总是探头探脑,想看看这个怪异的&ldo;坟包&rdo;里到底有什么玄机。
它经常为此挨打,却总是不长记性。
日子过得平静温馨,不知道什么时候春天姗姗而至。
巧儿睡来时往往已近中午,她想着自己白天本就很有空,就准备买些家禽回来养养,也赚点零花钱。她把这个想法写给绿瞳僵尸的时候,绿瞳僵尸也不作表示,只是第二天晚上,它早早地收工,然后在小木屋旁边用木板和棕榈树皮搭了一个牲口棚。
它连着忙活了三个晚上,巧儿很是过意不去,她的本意是自己可以赚点小钱了,它便不必这样天天上工,也许多出来的时间也可以勤加修炼。除此之外,她不知道自己还能为它做点什么。
可是事实上,它似乎并不在意她做什么,只是极力地按照她的想法去做。
于是小木屋外便经常可以见到成群的鸡、鸭。那时候人口稀少,连贼也是甚少的。
所以巧儿也不时时跟着,就放它们在外滩上觅食,偶尔也喂它们一点粟米或者别的粗粮。
而养鸡对绿瞳僵尸来说确实方便了很多,它抱着巧儿在棺中小歇时便再不用时时注意外面天色了,留意鸡叫即可。
再某天,巧儿发现当地人大多种西瓜,也便在小木屋旁边的山腰上垦了一小块地,准备待春雨时节撒些种子。
而第一场春雨堪至的时候,巧儿一直担心的事情终于发生了。得知这里有飞尸出没的消息之后,翠微山很是重视,立时便派了一队弟子前来除魔降妖,领队的乃翠微山掌门大弟子樊少景。
双方仍是在渔村旁的小树林激战,巧儿随绿瞳僵尸已久,看过许多次它与其它物种之间的争斗,但从未有一次这般惨烈。
樊少景手上的那柄剑巧儿不识得,绿瞳僵尸却甚是忌惮,如今的它本已是金刚不坏之体,而此刃过处,却留下焦黑的痕迹。
林子里光线很暗,狼牙月在厚厚的云层中时隐时现,深蓝色的夜浓雾弥漫。
巧儿只能看见墨线和一些纸符在它身上发出金黄色的光亮,瞬息消融。她心里有些慌,想写字又怕分散它精力。
到最后红瞳僵尸已经嗷嗷乱叫了,她终于忍不住让他走,回海里去。
它甚至顾不上回她,仍是驮着她在一干符咒中闪躲腾挪,在临近阵北门时,符咒开始现出强烈的金光。巧儿兀地伸手,竟将那符纸扯了下来,那旗帜般大小的符咒一到她手里,即缩成一张半掌宽的黄色符录。
她将符录揉皱,远远地扔了。绿瞳僵尸动作何等迅速,立时抓住这机会冲至阵外,踏空而逃。
樊少景没能追上它,红瞳僵尸逃命的速度倒也够快,很快也追了过来。也不知道奔了多久,连红瞳僵尸都被甩掉了,绿瞳僵尸终于也累了。
它的累并不是身体的疲倦‐‐它的身体早已不知道何为疲倦,只是它的灵力不够了。
它四仰八叉地躺在谷底隐蔽处,巧儿坐在它身边,天色太暗,她看不清它的伤势,也不知道该如何照顾它。
她觉得很内疚,紧要关头自己总是什么也做不了。
她将脸贴在它胸口,它伸手极慢地揉她的头发,彼时山谷寂静,偶尔夜风抚过杂糙,沙沙作响。
月如银钩静谧地悬挂在深蓝色的天幕上,这世界安静得仿佛没有了其它生命一样。
这一次重创,绿瞳僵尸有五个晚上没有去码头上工,它绝大部分时间都呆在海底,就深夜时出来陪巧儿睡会,待巧儿睡熟即行离开。
那些焦痕奇迹般地淡却,未在它身上留下半点痕迹。而巧儿每每在梦里重复当夜小树林的情形,梦的结尾总是它被一剑穿心,醒来时仍心悸不已。
而红瞳僵尸也着实乖了一阵,它似也被这险境吓怕了,想要洗心革面,重新作僵尸。于是第一天它忍住哪也没去,乖乖地在海底吸了十数个时辰的灵气。第二天它吸了十个时辰的灵气后玩了一小会儿。第三天它吸了五个时辰的灵气,第四天它吸了两个时辰的灵气,第五天……一切照旧,它继续游手好闲。
……
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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