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远处,鹿丸半撑着手鞠靠在树边,佐助站在旁边脸上全是懵逼,而身后那些砂忍也相对而立,双方并没有打起来。
当然不是因为鹿丸绑架了他们村的村长女儿,最主要的原因还是不远处那个巨大的守鹤身影。
身为砂忍村的人,守鹤每两年暴走一次,没有风影的情况下他们根本无法对付,这次的任务目标是木叶,守鹤放出来了他们也不需要继续管,反正守鹤会自己动。
几个砂忍对视一眼,虽然看了一下被鹿丸半抱在怀里的手鞠,想了想觉得作为村长的女儿,必要的牺牲也是可以的,于是几个砂忍交换眼神后同时非常默契的转身离去。
他们可不想面对守鹤这玩意。
看着砂忍离去,鹿丸也是松了一口气,他现在真的没多少查克拉,再打下去他和佐助多半会被留在这。
手鞠靠在鹿丸怀中,脸色说不出的难看:“快走,那东西出来了,再不走我们都会死在这。”
“嘛,只要不给鸣人添麻烦,我们稍微退远一些就可以,如果有需要我们可以支援一下。”鹿丸是这样想的。
“你疯了吗!”手鞠大叫,“那东西根本不是你们能对付的!它已经完全复活了,你们村子那个漩涡鸣人能把他体内的怪物叫出来吗?根本就不是一个等级的战斗!”
借用尾兽查克拉达成半尾兽化和完全尾兽化完全是两个概念,这一点在前几年我爱罗暴走的时候手鞠就知道了。
半尾兽化的我爱罗几个上忍就可以解决,可一旦完全尾兽化,就需要风影出手才能解决,那个叫漩涡鸣人的小鬼虽然能使用尾兽查克拉,但他连半尾兽化都做不到,更何况完全尾兽化。
反正手鞠这样想的,前几年我爱罗的暴走给她留下了太深刻的印象,她根本不觉得除了影以外还有谁能抗衡。
鹿丸其实也是差不多的想法,他也很想让鸣人现在撤退,但他没有说,依旧是一副平淡的模样:“我相信鸣人那家伙,而且我不认为我让他离开他就会离开。”
佐助转头看向鹿丸:“那家伙的性格确实是这样。”
鸣人和佐助其实很相似,战斗只有赢这一个选项,没有逃和输,就算知道对方是人柱力佐助也敢跟对方战斗,鸣人也是如此。
佐助握紧了拳头,说是这样说,但不甘心就是不甘心。
鸣人这家伙现在已经能跟我爱罗对战,而且在对方半尾兽化的情况下打败了对方,逼的对方完全尾兽化,而他呢,对方哪怕没有使用尾兽的力量他都无法直接打败对方。
我和鸣人的差距居然这么大吗?佐助不甘的想到。
“你们……疯了吗。”手鞠愣愣的看着鹿丸,她完全不知道这两人哪来的信心,他们不是知道自己要面对的是什么吗?这种情况下,他们到底是怎么说出这句话的?
手鞠不懂,她半靠在鹿丸胸膛,脸上带着愣神和一丝……平静。
或许是被鹿丸和佐助的心情影响,她居然也来是期待起鸣人将我爱罗打败,期望着那个偏执别扭的弟弟能变回原来的样子。
“砰!”
巨大的烟雾在远处升腾,瞬间吸引了所有人的注意,佐助下意识出声:“影分身?这么庞大的查克拉至少也有上千名分身,但面对这样的怪物分身再多也……”
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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