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第 66 章 066 女一号（第1页）
“后面呢……没了？”华泰抖了抖手里的纸，试图抖出新的一页，可抖了半天，依旧什么都没有。
他换上一副渴望的眼神看向林济。
林济：“……在写。”
两人相对无言，半晌，华泰问出了一个新问题：“这确定是恋爱剧？”
据林济本人说，这是一个不太常规的恋爱剧，可华泰已经看完了整整十集剧本，连男主角的影子都没瞧见。
他没有干涉林济创作的想法，只是提出自己的疑惑而已。
“不谈恋爱没关系，反正《后宫》也没谈恋爱。”
事实上，自从《后宫》火了之后，剧迷们就觉得青蓝卫视的其他恋爱剧不带劲了，特别是那些恶毒女配各种小动作、女主始终大度包容的剧，卫视官博经常收到诸如“是她脑子有问题还是我脑子有问题”之类的留言。
见了这些留言，卫视高层也毫无办法。
《后宫》这种品质的剧，一年能出一部就不错了，作为平台方，青蓝卫视倒是希望合作编剧能创作出《后宫》这样的精品，问题在于——并非人人都是林济，《后宫》是可遇不可求的。
最近有两家卫视上了两部后宫剧，热度有归有，质量却还不如《后宫》的一半。
“这部恋爱的情节确实少一些。”林济解释道，“但不是完全没有。”
青蓝卫视毕竟不是大江卫视，自身是靠恋爱偶像剧起家的，之前青蓝卫视考虑过转型，可转型不仅没能赢过大江卫视，甚至差点把自身原有的优势弄丢了。
到了现在，就算合作编剧写的是一部非恋爱作品，青蓝卫视也希望作品尽量向卫视的特色靠拢。
当然，这条原则并不适用于林济，林济属于想写什么就写什么那一挂的编剧——从某种程度上说，观众并不是奔着青蓝卫视来看剧的，而是奔着编剧林济的名号来的。
……
和华泰商量过后，林济回家继续琢磨剧本。
他手头有自己找来的资料，也有经纪人马鑫替他找来的，马鑫在这一点上格外好用，招来对方之后，林济没再因为忙碌错过任何重要消息，创作前的准备工作也变轻松了。
林济忍不住想，自己是不是该给马鑫再招个助理？
马鑫：“……”
他每天觉得林济忙得热火朝天，为什么林济却认为自己比他还忙呢？
林济开始写剧本之后，马鑫的工作量明显变少了，因为林济是那种真正意义上的独立创作的编剧，马鑫之前遇到过那种离谱的编剧，对方不仅要求编剧助理替他写剧本，马鑫这种专业出身的经纪人一样要帮忙。
在林济创作期内，卫视和视频平台联系他的频率也低一些。
可以说，这是马鑫毕业之后做过的最轻松的一份工作。
国影和京戏的毕业生一向不太对付，后者嘲笑前者是ppt编剧，前者笑后者找不到工作，但林济身上
的确没有门户之见，马鑫和对方相处得很舒服。
林济写剧本遇上瓶颈，偶尔会和马鑫讨论讨论。
新剧背景设置在一个真实存在的朝代，剧本中的一些事件和人物自然都要还原历史，虽然男扮女装这件事看似不太符合逻辑，但穿越这个题材本身更不符合逻辑。
大前提都没有逻辑，还计较细节的逻辑做什么？
林济写着写着，思路就有些飘了。
他原本计划写一个女主穿越后和男主男配恋爱的剧本，可动笔之后，林济发现，这么写不太通。
女主都是异姓藩王了，都镇守边疆了，再以大篇幅写一个她谈恋爱的故事，那还需要女扮男装做什么？
女主她妈不是白忙活了吗？
林济写了几版恋爱的剧情都不太满意，越往后写，他越是有种自己的笔拘束了女主人生的感觉。
因而，林济开始放肆大胆地写，在写的过程中，他感觉自己离女主恋爱这个题材越来越远了。
大不了最后带上一点。
思路一旦拓宽，林济会被自己的速度震惊到，他越写越顺越写越流畅，几乎赶上了当初写《战神返乡》的速度。
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本套装共五卷，分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生（上下）第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中，李致对巴金为人的不少独特感受，从不同的角度，写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生，以随笔的形式记述的人生往事，既是个人的历史，也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣，青年时期参加学生运动，后来加入中国共产党，在成渝两市做地下工作。后来，李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作，在改革开放初期，回到四川，为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代，四川出版异军突起，时任四川人民出版社总编辑的李致，带领四川出版积极创业，率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚，立足本省，面向全国，推出了一系列品牌丛书，在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程，从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年，李致任四川振兴川剧领导小组副组长，主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务，组织全省川剧汇演和调演，带团到北京上海以及欧洲日本等地演出，积极推动川剧创新发展，与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信，还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信，留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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