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断了一指的小豆子,就这样加入了戏班子。
他是最新来的,所以这里的孩子,都算是他的师兄。
夜里,一群男孩在房间里,欺负这个刚来的师弟。
原因很简单,他的母亲艳红是个风尘女子,大家笑他是从窑子里来的。
小豆子看着更像是个女孩,但眼神却透露着一股子的倔意。
他听着言语上的嘲讽,默不作声。
他只是脱下了母亲留给他的那件袍子,然后当着一众师兄的面,把它丢进了火里,烧得干干净净。
大师兄小石头很想照顾一下这个新来的小师弟,他叫小豆子过来跟自己睡,但小豆子也不领情。
天亮了,大家在戏班子里都开始受训。
小豆子初来乍到,哪受得了这些。
他的腿被砖头给卡住,就这样压腿。
小石子于心不忍,故意走过去踢掉了一块砖,让他好受些。
可这些都逃不过师父的法眼。
小石头开始受罚。
师父让他拿起一块板子,放在头顶上,然后再在上面倒了一盆子的水。
他就要这样用脑袋和手,顶住木板和水盆,跪在院子里。
夜里,还下起了雪。
等到小石头结束了惩罚,回到屋子里时,整个人已经冻僵了。
小豆子二话不说,立刻用被子裹住师兄,还用自己的身体给他取暖。
这一夜,他是睡在师兄边上的。
对于年幼的小豆子而言,他此刻觉得,师兄是对自己好的人。
是打从心眼里,对自己好。
……..
……..
接下来的一幕,便是孩子们在水边练戏。
一晃眼,时间就过去了。
在一个转景里,男孩们变成了少年。
小石头看着要结实了不少。
小豆子则依旧无比清秀,男身女相。
他们依旧每天都在练戏。
梨园行里,有一句俗话:男怕《夜奔》,女怕《思凡》。
小豆子唱的是旦角,今天,他当着师父的面,把《思凡》里的一句词儿给唱错了。
把那句“【我本是女娇娥】”,给唱成了“【我本是男儿郎】”。
师父一直打他手心,让他重唱。
一遍又一遍,小豆子还是唱错。
这里,其实就是少年处在自己的成长阶段时,关于性别认知的体现。
他本就是男儿郎,可却要唱自己是女娇娥。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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