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他本以为将近三个月没回来,房子里一定落了一层灰,说不定还会有异味,然而打开房门的那一瞬间他竟闻到了一股清新淡雅的香味。摁下墙壁上的开关,照明灯亮起之后,他才发现屋子里面的状况比他想象中的要干净整洁的多。
门边的鞋柜上摆放着一瓶精致的香薰。
客厅的茶几上留有一张白色的信纸,上书:我可没私闯民宅,我就是怕我家的房子发霉才迫不得已地跑来打扫的!(ps:我劝你不要不知好歹!)
顾晚风忍俊不禁,放下信纸后,抬眸看向了电视柜,继而浑身一僵。
刀架前方的柜面上,摆放着一个小小的木雕老虎,虎头正中央还端端正正地刻了一个“王”——
“哥,我不想跟爸爸走,我不想和你分开,我害怕以后再也见不到你和妈妈了……”
阿临从小就爱哭鼻子。
七岁那年,在他们分开前的那一天晚上,他更是哭成了小泪人,眼睛都哭肿了。
其实他也不想和自己的弟弟分开,毕竟他们是一母同胞的双生子,天生血脉相连,心意相通,生离与死别无异。
但父母的分开已成事实,谁都改变不了,所以他只能对阿临说:“不会的!肯定不会的!哥一定会去东辅找你!”
阿临又哭着问他:“那你什么时候才能来找我呀?”
其实他也不知道自己什么时候可以去,但在那个时候,他确实是意志坚定地想着,等自己长大之后一定要去东辅找弟弟,所以,他信誓旦旦地对阿临保证:“等你什么学会木雕了,我就什么时候去找你了!”
雕刻是锻刀过程中必不可少的一个环节。若是把钢筋铁骨的刀身比作里子,那么木质的刀鞘和刀柄就是面子,护手上的纹饰更是面子上的锦上添花,所以,想要成为一名卓越出众的刀匠,就必须学会雕刻技艺。
然而阿临却总是笨手笨脚的,每次学习雕刻技法时都会不小心把自己的手指头划破。
所以那时他就想着,阿临这么笨,学会木雕一定要用好久好久。等阿临学会了,他也就长大了,可以去东辅找阿临了。
但谁知还不等他们长大,他就把当年的承诺忘得一干二净了。
或者说,他对阿临所许下的承诺逐渐被心中的怨气和不甘取而代之了。
可是却从来没怀疑过他说的话。
在当时,小小的阿临还相当天真地询问了他一句:“可是我已经学会雕花了,还要再学会什么你才能去找我?”
他想了想,说:“你雕一只大老虎吧,脑门上带王的那种大老虎!”
阿临吸了吸红通通的小鼻子,满含期许地看着他:“是不是只要我学会了雕大老虎,你就来看我了?”
他点头,斩钉截铁:“对!只要你雕出来大老虎,我就去东辅找你。”
阿临:“然后带我回家?”
他再度点头:“嗯!到时候哥就带你回家!”
阿临泪眼汪汪的暗淡目光中终于多出了几分明亮:“好,那我等着你来接我。”
阿临也是真的信任他,无比相信他一定能够带自己回家。
然而他却辜负了阿临的信任。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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