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在真正开始准备掐住这一个IP往下走后,李少杰才终于意识到。
给这个作品配乐是对自己最大的考验!!
考验的,就是一个作曲者的全面性。
如果说,第一部的JOJO,形象是一个真正意义上的英伦绅士......
那么第二部的JOJO,横跨了五十年后的第二代主角,形象就是一个.......
嗯,有底线还挺可爱的小流氓。
不那么正经,烧操作很多。
故事一开始的背景,也从英国来到了美国。
这才只是开始。
后续的故事,无论是埃及,霓虹,意大利.......
地理跨度很大。
而曲风的跨度更是很大。
如果第一部的配乐,用管弦乐,加入一些听起来很巴洛克的教堂管风琴,苏格兰风笛,会很有感觉的话......
那么,第二部,就需要符合故事发生的背景。
1938年的美国。
所以,在BGM制作的时候,考虑到风土人情,那么,管弦乐就不是最优选了。
爵士?
摇滚?
蓝调音乐?
这些东西作为背景音乐,或许会更有感觉。
甚至可以带一点嘻哈,让整个乐曲质感更加的“美国”,更好的符合第二任JOJO的形象。
再加上无数性格鲜明的角色。
激烈的战斗场景。
除了去研究这些暗示性的“元素”,基本的音乐制作上,更是要考虑动漫的功能性。
比如去渲染气氛,拨动情绪。
那么,以上所考虑的东西便又一次推翻。
必须要将很多元素融会贯通,然后自成一派。
新颖质感的同时,也是要让人感受到一种独特的“地域风情”。
于是.......
重重要求下,一首曲子诞生了。
与之前做的曲子对比一下,李少杰的眼皮子抖了抖。
如果说第一任JOJO的BGM是绅士的勇气赞歌。
那么.......
这第二任JOJO烧气的老美小流氓殴打原始人的故事,得在贯彻“勇气”这条路上,多少加点烧......
于是,这天。
日常准备去集英社上班的斋藤,感觉兜里的平板电脑突然一响。
打开一看,是个邮件。
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