55小说网

手机浏览器扫描二维码访问

第85章（第2页）

“消息多旗．帜．，经过叹里．闾．”（《赠李八秘书别三十韵》）

“云移雉．尾．开官扇，日绕龙鳞识圣颜”（《秋兴八首》之五）

有双声对双声，有叠韵对叠韵，也有双声对叠韵，还有两句中各用二组或三

组双声叠韵的，错综变化，不拘一格。这样做的结果是使律诗的声调更显得

回环往复，铿锵悦耳，实可视为对律诗平仄格律的加强。

我们再看第二个方面：杜诗中的对仗之工整精妙，历来使人叹为观止，

限于篇幅，不能一一细述。这里只想指出下面两种情形：一是“当句对”，

例如：

“南．极．一星朝北．斗．，五．云．多处是三．台．”（《送李八秘书赴杜相公幕》）

“高．江．急．峡．雷霆斗，翠．木．苍．藤．日月昏。”（《白帝》）

“古．往．今．来．皆涕．泪．，断．肠．分．手．各风．烟．”（《公安送韦二少府匡赞》）

未一例中“古往今来”与“断肠分手”、“涕泪”与“风烟”分别是两组句

中自对，所以这一联诗貌似不对而实为工对。二是“流水对”，例如：

“谁怜一片影，相失万重云”（《孤雁》）

“岂谓尽烦回绝马，翻然远救朔方兵”（《诸将五首》之二）

流水对使诗句呈一气流转之风姿，从而避免了对仗易有的板重之病。

由此可见，杜甫对于律诗的格律不仅是遵循规则，而且有所创造，其“诗

律细”的程度已超越了格律的要求。

一般说来，诗歌的样式与内容之间并不存在固定的对应关系。但五七言

律诗在发展的初期却有一个约定俗成的题材范围。在初、盛唐时期，题材范

围最狭窄的诗体要算是七律，它一开始几乎总是以应制诗的面目出现的。稍

后，它的题材范围渐渐扩大到文人唱酬、流连光景等，但仍是畛域甚小。五

律的情况要好一些，但也不外是抒写性灵、描摹景物和咏史怀古等，与古体

诗相比，它的题材范围仍然不够宽广。在杜甫之前，这基本上已成了一种风

会。杜甫的早期诗作也显示出他受到这种风会的影响，但他后来却用自己的

创作实践打破了这一藩篱，从而为律诗的题材内容开辟了新的天地。让我们

以七律为例对此作一些论述。

七律滥筋于梁、陈，定形于初唐。1初唐及盛唐前期的七律虽然声律对仗

他比人设更可爱[娱乐圈]  男主提前黑化了  穿成渣A被霸总O逼着吃软饭  七零奇葩一家人  媒子鸟  天生拍档[刑侦]  我在暴君身边搞基建[系统]  骨王  丢失茉莉  国公夫人多娇艳[重生]  继后她妩媚动人  恐怖片专业户女配她爆红了  伪装绿茶后成了万人迷  捡了一只软萌雄子[虫族]  重生残疾亲王冲喜甜妻  战斗司书与黑蚁迷宫  七零年代炮灰家庭  作茧自缚  遍地熟女  全员生存