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殷学明只能这么安慰自己。
要是以后真的和杨向文在一个地方工作,殷学明光是想想就头疼。
b市郊区公司里就只剩下云若生一个人。
白天上午去李恒那里上课,下午去附近还开工的剧组跑龙套,晚上就回城郊窝在房间看电影,看别人是怎么演的。
龙套的机会也不是每天都有。
既然是龙套,那么剧组在选人的时候必不可能选云若生这样长相突出的,这不是给观众递把柄吗。
李恒是b市电影学院的老师,平时除了给学生们上课,就是在外面收学生上课,手头
上偶尔也会有一些资源。
这些资源当然首先给学院里的学生,学院里的学生没有人去演,李恒才考虑别人。
这不,李恒手头就有一个角色,是他认识的一个导演拍的武侠戏里一个反派角色。
这年头反派也多得是观众去喜欢,那些学生们之所以不愿意是因为这个反派全程戴着面具,根本就不露脸!
不露脸的角色就算人设再好剧情再多,没有人因为这个对你有印象还是白搭。
那个导演也是因为考虑到这个原因,没有演员愿意接,才想着让朋友在电影学院里找几个学生演。
没想到学生都不愿意演,到底是朋友所托,李恒最后只能找到云若生。
要是谈得顺利的话,过两天就可以进组了,刚好趁着下雪把一些戏份给拍了。
第19章雪地
戴着面具?
云若生陷入沉思,如何能在看不到脸上表情的情况下把这个角色演好。
大概是云若生沉默的时间有点久,李恒以为云若生不愿意。
作为演技课的老师,李恒向来只是拿钱办事,甚至为了多挣钱还会把知识点分成好几个阶段。
在别人看来说不定早就心里骂了,但是对云若生来说,这种教学方式反而是最适合他的。
现在为了帮朋友找人,李恒也不管挣没挣到钱了,直接免费做起了讲解:
“演员的形体和气质也是演技的一部分,如果你接这部戏的话,既然不能露脸,我建议你着重于气质体态这方面,你现在台词还不过关,但是古装剧很少会现场收音,基本上都是后期配音,这块儿可以交给配音演员,但是体态这块你可以做点努力。”
“体态?老师,我小时候练过武术,有时候也会扎马步、站桩,这和演员的体态有没有什么关联呢?”
听说云若生居然练过武术,李恒有些惊讶,就仔细观察云若生。
“我看出来你从小练武了,气质沉稳,站立的时候背脊挺直,整个人感觉很挺括,要是老李让你去演一个大侠,这气质绝对稳稳的,可是这次演的是个反派,虽说有服装的加成,但我还是觉得要是有气质加成会更好点。”
李恒口中的老李就着这部电视剧《渡生》的导演李天瑞,以前翻拍过很多武侠经典,不过这次的剧本是原创剧本。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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