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果然青出于蓝而胜于蓝,不过子安哥这种属性好像是隐性基因
担心陆子安水喝完了,沈曼歌特地上去了一趟。
结果打开杯子一看,得,一点没少,子安哥怕是滴水未沾。
她不禁看向陆子安手里的木料,明亮的灯光下,那一块木料竟然已经被雕琢成了塔基缺损处木料的圆弧。
上面的花纹非常细致,难得的是明明单一的木质纹理和色调,陆子安竟然使其展现出很多种层次及颜色。
薄的地方颜色浅,厚的地方陆子安用薄刀慢慢削减,由外向内,一步步通过减去废料,循序渐进地将形体挖掘显现出来,最终的效果极具空间感。
沈曼歌越看越觉得这种技法很熟悉。
像什么呢?
她仔细回忆了一下,脑海中灵光一闪,想到了这次师傅跟她说过的“墨分五色”。
这是国画技法的名字,指以水调节墨色多层次的浓淡干湿。
唐代张彦远历代名画记:“运墨而五色具。”
“墨分五色”,那墨色有“干、湿、浓、淡、焦”五种,如果加上“白”,就是“六彩”。
其实就是指色调单一的墨,在色调浓淡上运用出的各种丰富变化。
清代林纾曾用等量的墨汁,放置在五个碗内分别加以不等量的清水,用以作画来区分浓淡,这种理解其实个误区。
真正的墨分五色,运用得最好的是康熙青花。
这种青花,一改元明两代青花传统平涂的单调画风,使青花发色深浅不一,如同绘画中的“墨分五色”,故康熙青花又有“色分五彩”或“青花分五色”之说。
其实这种青花能有这么大的名气,更多的原因是在于康熙中期青花所使用的云南“珠明料”。
这种钴料,其色彩变化有五个层次的色阶,所用青料有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分;
再加上康熙中期的青花在绘画技法上有不少改革和创新,改变了明代青花单线平涂的传统方法,而是采用渲染——即“分水皴”的技法,并借鉴了西洋画的焦点透视手法,浓重、淡雅层次分明,把远山近水翎毛走兽、花草树木、人物神仙,描绘得十分传神。
在瓷坯上绘画,一种颜色即能表现出多种色调,这才有了“墨分五色”的巨大成就。
可是,陆子安完全没有借用任何颜料,这木料她当时确确实实是看过的,就是一整块。
木料就算有颜色深浅的变化,也是一整块一整块的,绝不会像此时展现出来的这般色调均匀,该浓时浓,该淡时淡。
沈曼歌越看越奇怪,忍不住凑过去仔细地观看着。
刚好陆子安已经雕琢到尾声,正伸手换薄刀准备进行最后的修整,突然旁边蹿出个脑袋,不禁唬了一跳,挑眉看着她:“干什么?”
“嘿嘿,我就看看,我就看看。”沈曼歌有些不好意思。
陆子安瞥了她一眼,淡然道:“想看等会做完给你看,别这样中途蹿过来,小心刀子扎到你了。”
“哦哦!好滴!”沈曼歌笑眯眯,索性拖过椅子,手撑在桌子上正大光明地看。
满嘴狗粮,心好痛。
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