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合拍剧的一切都是概念,别说剧组了,连剧本都没有。
所以剧组的第一次会议,就是讨论剧本。
作为总负责人,肖浅提出了具体的要求。
“这部戏,冲突是最大的看点。语言的冲突、文化的冲突、风俗的冲突等等,我们要尽量地去挖掘其中的看点。”
再一次和肖浅合作,尹锡湖动力十足。
春、夏、秋、冬四部曲里面,前面两部经典无比,后面两部就真的一部不如一部了。
虽然都是肖浅的作品,但没有人觉得是肖浅江郎才尽了。
事实上,单论剧本,《春天华尔兹》和《夏日香气》并不差。之所以收视率不如人意,还在于时代变了。
韩国的观众被狗血剧情荼毒了那么多年,实在是有点受够了。尤其是绝症悲情的设定,已经不能更厌烦了。
这也是恶女形象在韩剧里崛起的根本原因。
要一直到十几年后,《顶楼》等电视剧的出现,才又将狗血剧拉回人们的视野。
现在肖浅开创了合拍剧,而且题材这么新颖,当然让尹锡湖充满了战斗力。
他要告诉大众,不是他不行了,即使换了风格,他依旧是最好的电视剧导演。
“整部戏的风格是什么?我们需要把握怎么样的脉络?”
这段时间,肖浅早就想好了。
“这部戏,表面上是喜剧,因为只有喜剧才能够将不同的文化、风俗冲突放大,而且不太会引起争议。但这部戏的核心,还要有悲情的成份。要让观众们笑中带泪,深有感触。最终又要变成合家欢、大团圆,毕竟我们通过这部戏要做的,是探讨不同文化、风俗、社会背景下的融合问题。只有彼此了解和交流之后,才能做到这些,不是吗?”
在场的主创人员纷纷点头,都十分认可肖浅的思路。
这种剧,看似题材宏大,内容丰富,但其实在创作的时候,务必要小心谨慎。因为一个弄不好,很可能会引起争议。
也许等观众看到了,就会觉得,你们怎么黑我们的国家和文化啊?
要想避免这种误会,采用喜剧的方式淡化冲突的实质,是一个不错的选择。
除此之外,任何一种冲突的剧情最后,达成沟通和交流,才算是完满。只有这样,才是这部戏的宗旨。
舒秀云也有了一定的想法。
“要想达成我们需要的结果,那么在剧中人物的设定上,我建议走平民化的路线。也就是说,剧中的角色们,不要太脱离实际生活,要让观众们看到的时候,有一种感觉。啊,这就是我们身边的故事。”
说穿了,看似是高大上的合拍剧,但本质上还是家庭剧。
只不过这个家庭剧里的家庭,不是一般的家庭,而是跨国组成的家庭。
尹锡湖、李有静对她的看法都十分认可。
实际上,对于这种跨国婚姻的问题,其实韩国人的理解和感触,远远要比中国人更深。
因为韩国社会的跨国婚姻很多,韩国人对外移民也是排在世界前列的。
“角色的设置上,彼此的对立必须要仔细考量。另外主演们之间的关系也要好好叠加,以避免剧情松散。”
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