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洪旗问:“什么办法?”
白路回道:“以我私人的名义给他发邀请,来一场赌局,不管是打麻将打牌还是赛车打黑拳,让他选择,我都接着,赌注是五百万,不管输赢,咱俩一人一半。”
洪旗听后没说话。他知道白路为什么说不管输赢一人一半的话,如果不是考虑到自己的自尊心,白路肯定会说输了算他的、硬了算洪旗的这种话。
白路是在为他考虑,不过让他想不明白的是,我双腿被打断,就算是私下解决,不牵扯别人不扩大影响面,也不应该赌钱啊,赌注不应该是陆晨的双腿么?或者一条腿也行。
沉默会儿问道:“然后呢?”
白路没说话,相信洪旗能明白。
洪旗又是沉默片刻,说我知道了。
白路说:“你想怎么做?”
他打这个电话的主要目的不是告诉洪旗,他会怎么做;而是告诉洪旗,你千万别乱来。
凭洪旗的资产和关系,想要搞到一个身家清白的高官,都不能用难字形容。几乎是不可能完成的任务。
要记住一点,国家是保护官员的。只要你当了官、入了党,只要上面没人动你,你就一直是安全的。
那么,洪旗要付出多少努力才能让上面人动一个副省级高官?
很显然,这个办法不可行,所以在白路问他怎么报复的时候。洪旗会说还没想好。
这个办法不可行,那就是暗地找人揍陆晨,也是打断腿。算是私人恩仇,可接下来呢?你要怎么做才能接住陆晨的再一次报复?
听白路又一次问他想怎么做,洪旗犹豫下说:“听你的,等伤好了再说。”
白路说:“你要是真听我的,这件事就让我来做。”
这句话之后,洪旗好长一会儿没开口,最后说:“我想想。”挂断电话。
白路拿着手机也是多想上一会儿。直到奎尼来找他,才起身去客厅。
白路有好几台游戏机。有那种dvd机赠送的游戏碟,接上游戏柄放上碟片可以玩坦克大战。
这是白路的恶趣味,这么大屏幕,坦克都变大许多。玩坦克大战多过瘾。再打开音箱,坦克一跑起来轰轰的,多带感。
奎尼也喜欢玩坦克大战,不过更喜欢跟新认识的小朋友玩。叫白路出去,目的只有一个,打开电视、打开dvd机、打开音箱、找到坦克大战的游戏。
然后就没事了,奎尼可以自己按开始,带着一个个小朋友就是玩,可以很轻松打到三十关。
白路没时间看他玩游戏。在调好游戏以后,再给元世辉打电话。
这个电话是扬铃让他打的,目的是借场地。
拍电影用的枪械可以由八一厂派过来的专家回单位去借。这是小事情。元世辉老早通知下去,让八一厂尽量配合这部电影的拍摄工作。
事实上不光是八一厂配合,连广电总局都很配合,这是年后八一节的献礼大作,在申请拍摄许可证时看过剧本,直接放行。
以前拍电影申请许可证总要拖上段时间。《两个士兵》没有,递上去剧本的第二天就通知过关。效率高到令人惊喜。可以预见,只要片子按照剧本拍摄,审查的时候也会轻易过关。
关于审查影片的那些人,对所有影视从业者来说都是场噩梦,不管你什么样的电影、不管什么样的片子,他们都会找出毛病,而你一定要修改。
有业内大腕说那些人是在刷存在感。
是不是刷存在感,咱们不知道。但是在圈里很是流传着其中可能存在的猫腻,如果你是个没根没底的电影从业者,在送影片去审查的时候,他们甚至不会告诉你改哪里,只是说不合规定,改吧。
而你就要改,改了以后还不合格,继续改,直到有人或是有事情让审查那人满意了,他才会告诉你改那里,而你一改,就过了。
白路给元世辉打电话不是说这些事情,是要借用一处边境哨所。
主创人员,除去导演和副导演,别人都有了。白路要求实地拍摄,要真去西南某处的偏僻哨所。
原本,扬铃说可以建个场景,比如现在很牛的江南某影视基地,最开始就是一位大导演为了拍戏建起来的某朝代的场景。后来又来个大导演在边上再建个别的大场景,在这两个大场景的基础上,有心人把这个地方整合起来,建成公司,吸引更多导演来拍戏,顺便再搭建出更多场所。同时,公司又对整个影视城有规划,最终形成今天庞大的影视基地。
扬铃说一个哨所而已,没必要跑那么远,去郊外建一个就是。
不过白路不同意,他的意见是,只要不拍科幻或是鬼怪那种现实里不存在的景物,没必要额外搭建场景,能实地拍摄就实地拍摄,这是对摄象机的尊重,也是对电影艺术的尊重。
比如美国电影电视剧,很多都是在屋里的背景板前面拍摄,不管是开车,还是走在昏暗街道,其实都是在室内,后期制作把人物抠出去,通过电脑做出来各种场景。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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