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趁着林队长去院子里卸牛身上的板车,她仔细打量屋子。
堂屋最里面是大土炕,铺着草垫子,占据整个靠墙一侧,大约有五米长,两米宽。
土炕上放着针线箩筐,一团凌乱的麻线,旁边还有截麻绳。
东北的妇人会在农闲的时候拧麻绳。她们通常盘腿坐在家里暖暖的大炕上,怀里抱一个八寸长的牛腿骨做成的拨吊。
拔吊中间打一个孔洞,穿一根铁丝拧的弯钩。弯钩上系着丝丝缕缕的麻皮,妇人们一边闲话桑麻,一边娴熟地用手旋转拨吊。
随着拨吊陀螺般迅疾的旋转,几缕细绳悠悠成型。然后再将两股或三股这样的细绳,系在拨吊上,如法炮制,便出现了丝丝缕缕的麻绳团结在一起。
之后,便可以拿去纳踢死牛不偿命的千层底布鞋。这样的麻绳纳出的鞋子,会使穿它的人在崎岖的道路上走出很远,而不必害怕半道上鞋子破了,跣足行于砾石之上。
土炕中间还有个炕桌。原木质地,刷了清亮的红漆,还雕刻着繁复的花纹。
这里的人民喜爱艳丽的牡丹花,所以炕桌上一般会雕刻或者用油漆描绘出牡丹花。
炕桌上有盏造型独特的油灯,青铜底座,灯罩流光溢彩,瑰丽异常,竟是琉璃制成。
虽然她未曾学过古玩鉴赏,但过手那么多百千年,甚至上万年的古董,轻易就能看出这油灯是个老物件儿。
普通琉璃是以各种颜色的人造水晶为原料,经过一千多度的高温煅烧而成。用此法得到的琉璃晶莹剔透,在光下能呈现七彩。
这盏油灯的琉璃罩虽然颜色鲜艳,但不够剔透,并不像近现代工艺制造。最重要的是,以陆羽灵敏的嗅觉,竟隐隐闻到一丝腥味儿。
这腥味儿既有土气,还有淡淡的阴气,那是尸体独有的气息。
她修炼过茅山道术,神魂修为也达到化神期,感知力惊人,才能察觉。
莫非是土里的东西?那林家是从哪里得到的呢?
环顾四周,堂屋中央摆放着八仙桌,桌上还有烫酒壶,桌子旁边摆着几张老木长凳。左侧墙面上挂着鸡毛掸子和狗皮帽子。
这样的摆设怎么看都是个普通的农民家庭,完全没有盗墓家族的影子。
就在她垂头思索时,林家婶子端着一碗热乎乎的红糖水走过来,亲切地说“陆知青,快来喝点红糖水暖暖身子。咱们这儿旮旯天气凉的快,别看才入秋,再过十天半个月就该下雪了。
我看陆知青你带的东西比较少,冬天该难过了。不如趁着这几天地里还没活计,赶紧去县里把该买的东西都买了。
尤其是棉衣棉裤,一定要准备充足了。如果你不会做,可以拿到婶子这里来。婶子抽空帮你做一身,就当感谢你给的糖。”
陆羽了然,难怪林家婶子一见到她就这么热情,又是夸,又是红糖水,还愿意帮忙做衣服,原来都是那把水果糖的功劳。
她想过六十年代的农村物资贫乏,却没想到只是一把糖,就稀罕到这种程度。
撇开这些有的没的,她指着炕桌上那盏油灯,似是不经意地问“婶子,这盏油灯哪儿买的,五颜六色,好漂亮呀。”
“嗨,那是孩子他爸在山里捡的,我看没哪儿坏,就拿来做羊油灯了。当时去捡的还有村里好多人,有捡到这种油灯的,有捡到碗碟的,还有一些只捡到几个没用的大陶罐。”
羊油灯陆羽知道,六十年代的东北农村没有电灯,家家照明用的都是羊油灯。在灯的瓶子里装上羊油,上面瓶口处用棉花捻成细细的灯芯。把棉花灯芯延伸在羊油里,点燃就可以照明了。
林婶子表情自然,不像说谎,看来并不清楚这油灯的来历,只当是个普通物件儿。
刚好此时林队长安置好牛和板车回来了,招呼陆羽趁天色还早,先去住处看看。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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