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韩国电影电视剧或者综艺节目,在国内有不少拥趸。
这两年,当中美合拍正火热时,中韩合拍发展的势头也不错。
主要是远程带的头。
YCStudio在韩国市场非常吃得开,是韩国四大制片方的座上宾,每年都赚得盆满钵满——至少他们眼里是这样的,
国内有不少制片方也动了韩国市场的心思。
华艺在韩国也有分公司,但一直做的不怎么样,做做韩国明星来华务工的介绍工作。
不能像YCStudio一样打入韩国本土制片,国内的制片方们就想到了中韩合拍。
不过最近两年中韩合拍面临严重的水土不服,《我的野蛮女友》的导演郭在容因与中方沟通问题退出《杨贵妃》剧组;韩国大导许秦豪执导,颜歌苓执笔编剧,章紫衣主演的《危险关系》,票房只有5000万。
起码在今年《分手合约》以2000万成本大爆1.9亿票房以前,中韩合作的片子没一部成功。
远程因为对两地文化隔膜的不自信,所以不管是对中美合拍还是中韩合拍,都非常谨慎。
今年另辟蹊径,开发一本两拍模式就是表现。
但中影和华艺作为业界巨擘,依然走在探索中韩合拍的前线。
今年他们一个带来了《笔仙2》,采用中国制片团队主导+韩国导演的模式;华艺则选择了和韩国团队深度合作,自己出一部分资金,再推荐一个主演,其余全部交给韩方,带来了一部《大明猩》。
两部片子前后脚上映,《笔仙2》16号,《大明猩》18号。
《我身体里的怪家伙》夹在中间,17号。
19号就是来势汹汹的基努·里维斯监制的《功夫侠》。
《笔仙》在国产恐怖片里绝对值得写一笔。
去年上映的时候,以520万的首日成绩打破国产恐怖片首日票房纪录。
三天1500万也是少有的好成绩。首周3000万,总票房5800万当时让很多人觉得总局是不是又让拍恐怖片了。
今年《笔仙2》再上一层楼,首日600万的成绩打破前作的纪录。
说回《大明猩》。搞中韩合拍没错,怪兽+运动的题材也比较新颖,但为什么是棒球?
棒球在中国太小众了!
但导演金容华说:“棒球传达的是从家里出发又回到家里的一种理念。”
王忠磊估计也知道棒球太冷门,面对提问索性转移话题,大谈中韩合拍之道:“电影真的太特殊了。合拍片要迎合两边的市场,但要让两边的观众都接受是很难的,我觉得能达到一定的程度就可以了!合拍片就是要做减法,减少一些太地域性的东西。”
但记者又问了他关于远程中韩一本两拍的看法:“一本两拍的合作方式,好像可以避免王总您说的问题,两国导演就同一个剧本各自拍一版,各自在自己的市场上映,这样就不会有‘不接地气’和‘普适性’的问题了。”
王忠磊笑道:“合拍方式我们都还在探索,《重返20岁》和《奇怪的她》还没出来,还不能说一本两拍的模式就一定好,还要看成片。”
当被问道对同期竞争对手的看法时,金容华对影片质量非常有信心:“这是一部足以对抗好莱坞的电影!”
意思就是连下周上映的《速激6》也不放在眼里呗?
更别说先他一天上映的《我身体里的那个家伙》。
《我身体里的那个家伙》光这个名字就很污,但讲的确实个喜剧故事。
嚣张的黑帮老大和胆小的肥仔学生互换灵魂发生的有趣故事。
因为涉及校园恋情,所以,这个故事发生在大学里。
两个主角是孙宏雷和林更心,母亲一角依然是大郑爽,女儿由毛小彤出演,黄小明特别出演孙宏雷的竞争对手,另一个黑帮老大。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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