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远近高低,各得其所。
千变万化,大小由之。
写生是形象的实录。
摄影——即便是最成功的摄影,也只不过是最成功的真实的生活的剪辑。
都不是诗,都没有诗的构思。
只有创作的好画,才有画家的构思在。
画面上的浓密疏淡是画家从大量的生活素材中酿造出来的活的形象。
诗人从画上能找到诗。
画家从诗里能找到画。
寻不到画的诗是没有形象的诗。
找不见诗的画是缺少构思的画。
用童心和孩子的眼光去作天真的遐想和设问。……
用老练的手法去沉着地裁剪、选择、扬弃。
没有现成的“构思法”,不要去沿袭前人。
从生活中来,从所有人的心灵中撷取浪花,但,一切都为我所用——带着自己的鲜明的特点——从构思到语言。
相同的题材,在不同的诗人的笔下,会出现截然不同的写法,产生截然不同的效果,这就是构思的妙用。
讲究构思首先要认定:从哪几写起?
生活太长了——反映在诗里的生活尽管只是一个侧面,一个片断,一种或几种形象,也得要找到最恰当的角度,由点而面,由小而大,由此及彼,进行突破。
行于当所行,止于当所止,用最省俭的笔墨,起到最饱满,最动人的作用。
精密的构思使你少说废话。
没有构思或构思不成功的诗就象脱缰的野马,洋洋洒洒却不知所云,至少是不得要领。
构思可以去懒惰,构思可以添机智,构思可以弃俗套。
有了崭新的构思,可以把很老的题材写活,写出新意。
反之,则新鲜的生活,也不会有感人的诗意。
凭空的胡思乱想不是构思。
有了生活,有了形象,才能去构思。
生活愈是扎实,形象愈是丰富,构思愈是敏捷。
构思是思考、是挖掘、是编织。
构思成熟的时候,或在成熟的过程中,诗人的心灵会颤动——大概那就是灵感到来的时候吧?
1981年8月于北京
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