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学校的小剧场当中,灯光明亮,空无二人。
徐容抱着胳膊,安静地站在剧场的最后方,望着昏暗的舞台,眉头微皱。
今天就要进行《茶馆》的合成阶段,也叫做彩排。
学校的汇演,对于初排、细排并没有太过严格的要求,当然也没法严格,样本就在那里,但真要达到那种效果,别说一个月,就是一年,也没丁点的希望。
不单单是基本功,也是技术上限决定的,就是徐容自己,也没有太多的信心。
此时的他考虑的倒并非这些,而是一个更加重要的问题,把控表演的“度”。
濮存晰最为大众诟病的,便是在参与影视拍摄时,表演当中带有强烈的话剧色彩,肢体的幅度过大,表演、台词稍显夸张。
但是同为人艺出身的吴钢、冯远正,却从未遇到此类的批评。
这是一个值得深思的现象。
在颁奖典礼的当晚,匆匆结束了采访环节之后,他便带着小张同学先回了一趟老家,给爷爷过了生日,而后又马不停蹄的赶回了京城。
他如今已经不太热衷于跟媒体打交道,以他眼下的热度、人气,短时间内不需要话题炒作。
在获得白玉兰视帝之后,他已经领跑了同龄人太多太多,属于他这个年龄段的角色,他也许不是第一人选,但必然是无解之下的最终人选,当然,前提是剧组的片酬预算足够。
哪怕他现在退居幕后或者专心话剧,十年乃至二十年之后,谈论起8o一代、谈论起谍战,都绕不开他的名字。
但是他既没有退居幕后的打算,也没专研话剧的决心,也就意味着还不够,因为7o一代有太多太多同行能够跨年龄段,也乐意跨年龄段接戏。
他当初能接到《潜伏》和《黎明之前》,严格说起来,一则是他的名气加成,二来也是占了北电学生身份的便宜。
《潜伏》是刘老师的好友姜伟写的剧本,《黎明之前》则是黄加课提供思路,他表弟执笔,不管未来收视如何,考虑到剧本逻辑基本自洽、投资巨大,以及诸多业务精湛的同演者,即使不能大爆,应当也能取得不错的成绩。
刘老师、黄加课,这些都是他资源的来源。
但资源的渠道,他还有很大的扩充余地,而人艺,便是媒介之一。
今天跟小张同学来的早一些,主要是徐容有个想法得进行验证。
在观察了剧场一会儿后,徐容慢慢的由后场,走到前方,踏上舞台。
他在台上缓慢地迈着步子,认真地用脚步丈量着,最终,选定了舞台最中央的位置站定。
而后他转过身,面向观众席,双手打开,目光平视前方。
这是郑融笔记当中,提到的小技巧之一,拥抱剧场。
所有的演员,无论是影视演员,还是话剧演员,都会遇到一个共同的问题,近景、中景、远景的表演幅度的把握,而具体到话剧,则又会涉及到不同大小的剧场、舞台,表演尺度的拿捏。
在影视拍摄时,理论上,如果是全景,带脚的,演员必须要更加注重形体的表现,如果是特写,那动作幅度要收,因为它不在画面当中,也没必要用,用了反而会适得其反。
而全景、中景、近景乃至于特写的关系,于话剧、电视剧、电影的表演差别相当,至于如何衡量,就是门比较精细的技术活。
绝大多数演员,在把握尺度时,只能依据本能去感受、衡量,这种本能的强弱就是镜头感、天赋,而话剧演员因为本身的表演习惯,在跨行时参与影视创作时,比起影视演员,尤为重视与摄影交流镜头的问题。
而“拥抱剧场”就是人艺独特的衡量不同剧场以及对应的“量”的解决方案,通过这个过程,自然而然的感受到应该拿捏的动作的幅度、表演的幅度、台词的量以及其中应有的配合。
站在台上,徐容立刻深刻地感受到了人与人之间天赋的差距,在郑融的笔记当中,冯远正这方面的本能最为敏锐,判断也最为精准。
“徐老师,你干嘛呢?”小张同学打门缝里探出个脑袋,好奇地问道,“怎么跟个二傻子似的?”
徐容缓缓转过头,凝视着小张同学,若非眼下是在学校,场合不大合适,今天非得好好抽她一顿不可。
“啪。”
“啊。”小张同学如同受惊的兔子一般,一把推开了门,同时的转身回头望去。
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