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第五百八十七章 比赛直播式的观剧（第1页）

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华娱科幻之王第五百八十七章比赛直播式的观剧

梦工厂的剧除了《信号》都没有上星的，当然主要还是尺度的问题，其次也是陈景行对自家生产的剧的定位很明确，与其上星扑街，不如成为网络爆剧。

起码还能拿出来吹一下，在观众，在广告商心中一直维持着神坛上的位置。

否则一旦上星，整出个破新低的收视数据，那对梦工厂的品牌形象绝对是有损伤的。

而且粉丝们为了给梦工厂挽尊肯定会有关于贬低“电视收视群体的审美能力”这种言论出现，那就更加得不偿失了。

举个不太恰当的例子，某些比较靠导演调教和自身气质的电影演员，不能轻易“下凡”演电视剧，只要你不“下凡”，就能在天上继续当你的神仙，但一旦“下凡”，下场八成是吃力不讨好，最后破了自己的逼格。

当然电影演员“下凡”是为了钱，而梦工厂又不缺钱，且能够在流媒体上收回成本，甚至大赚一笔，还真不怎么在意电视台的采购金额。

近几年确实也有不少人提到过梦工厂的剧其实并没有粉丝吹的那么牛，生产的都是网络专供“爆剧”，都没上星，没有经过真正的收视检验，都是伪爆剧。

不过粉丝自然也有话说，当年孙丽和邓朝出演的《信号》难道不爆吗？之后的剧没上星，那是没办法上星，上星了照样横扫全国。

总之没发生的事，自然就立于不败之地了。

不过陈景行还是很清醒的，现在已经不是电视时代了，不同群体的审美分化和信息接受媒介已经有了天翻地覆的变化，不同的媒介也会塑造不同的审美和社群。

或许仍旧有人偶尔能制作出全民喜爱的真正爆剧，但《渴望》、《还珠格格》的年代早已过去。

不仅是国内，就算海外，电视文化兴盛的欧美，最近几年声量比较大的剧也都很多集中在流媒体平台上。

所谓的爆剧基本都集中在网络声量上，都集中在年轻人群体中。

美国传统的几大无线电视网的受众群体和流媒体的受众群体也是有区别的。

所以他是没有兴趣，也没能力去制作一些讨好各个年龄段不同受众群体的剧。

因此一直以来对公司内一些人提出的多加一些爱情、日常等元素的戏份，放慢一些节奏的建议，陈景行都并没有采纳。

在国内市场，撇除掉甜宠、狗血等元素的干扰，其实真正吃香是下饭属性的剧。

也就是剧情是抓人的，但同时节奏又并不快，可以吃饭甚至打扫卫生，做其他事情的时候当成背景，随便看到哪一集就能继续看下去，不会出现让人看不懂的，或让人非要动用脑细胞的剧情的剧。

而梦工厂的剧其实一直和下饭剧格格不入。

本身就是以快节奏着称，别说让你边打扫卫生边听了，你就是低头吃上一口饭，再抬头可能就漏掉了关键的台词和信息。

陈景行的想法很简单，既然已经做了品牌的定位，那就坚持走下去，走到极致。

梦工厂要走的路就是电影化的电视剧，让人一口气看下去的剧，让观众能得到观影一般的观剧体验。

这条路在国内还没有竞争对手。

他相信观众的口味是多样的，将任何一种类型做到极致都不会缺少受众。

为此甚至独断专行，将《疑犯追踪》第三季本来跟前两季差不多的20集的体量压缩到了15集。

效果确实是不错的。

幻世网之所以大手笔的拿出10亿来采购梦工厂三部剧的独播版权，《疑犯追踪》第三季是起到了很大作用的。

哪怕张京燕这个副总裁也不可能空口白牙就能说服公司其他高管一口气掏出10亿。

《疑犯追踪3》的质量才是一锤定音的关键。

毕竟《王朝》和《极乐世界》还没看到成片，这10亿不能花的全看梦工厂的人品吧？

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