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回到敦煌,意味着工作开始了马不停蹄。
翌日天刚亮,六喜丸子的商讨会就开始了,这意味着江执他们三人,也包括接机的祁余,都没怎么睡就投入了工作。
新颜料的分离工作还在继续,而在江执他们赶回敦煌之前,罗占早已经调整了照明设备,祁余和沈瑶两人昼夜不停的,将窟内里的每一处细节都拍得仔细,这种工作至少是在六喜丸子成员中不常做的。
江执对照片的筛选极为严格,一张张看下来,甩出了不少张不合格的照片,像是拍摄角度偏差的、壁画病害细节不突出的、壁画颜色在光线下失真的。
哪怕只有一丁点的跟原壁画有所出入的,都被他淘汰,要求重拍。
关于江执对号窟壁画的记忆力,尤其是细节的记忆,着实叫人望尘莫及。
之后进窟继续修复工作,但这次有了更明确的分工。
号窟的地上层壁画病害严重,空鼓、起甲、霉变、地仗酥碱、尤其是出现残片的脱落等等,壁画该患的病一样没少。
所以祁余和沈瑶两大主力全权负责地上窟的修复工作。
地下窟的病害情况虽说没地上那么复杂,但因为有特殊颜料层存在的缘故,也注定了工作上的繁琐。
江执主要负责地下窟,所有壁画中,主要工作就是集中在颜料层上。在观察狐面的稳定性时,他利用模块进行测试,将涂有狐面的壁画模块进行成分变化分析和剖面观察。
与此同时,他又重新对地下窟,尤其是星云图壁画做无损伤分析,将新旧模块集中对比。
除此外,肖也和盛棠是作为辅助的存在。
他俩要收集地上和地下两窟的所有资料,甚至连窟制的资料都不能少,很显然之前祁余和沈瑶做的资料搜集工作并不够。
江执的要求有两点一是快,二是一比一。
别看就只有两点要求,但随便哪一条拎出来那都是奔着日以继夜去的。
当然,这两人的工作还不止这些。
像是肖也,要协助江执修复地下窟,而盛棠呢,除了采集资料做临摹工作,还有文创的工作等着她。
幸好还有程溱。
就文创方面,盛棠决定将号窟元素的灵感设计文创作为新品的重中之重,产品线拉长,文创产品种类扩大,囊括祈福、服饰佩饰、家居日常、文具等,完成一个全新系列的创意设计。
其中首饰的灵感来源于狐面,它所呈现出的变幻和神秘莫测是主打概念,而一盏独特形态的落地灯,灵感则来源于星云图,通过光线的变化,将千百年前的星云图呈现在大家眼前。
当然地上窟的不少元素也足以丰富全系列当中的产品内容,类似文创产品中的常青树之一的帆布包,男女老少的最爱,尤其是痴迷于帆布包的小姐姐们,收集帆布包就跟当年收集邮票似的。
像是包类,盛棠是打算朝着质感去的,皮质类包具选用的头等植鞣皮,雕画号窟代表此元素。而像是帆布包就设计得更讲究,避开印花的简单,与手绣大师通力合作,将号窟绚烂的美以多彩针线体现出来,以d平面和d立体刺绣为主。
在跟程溱商讨出具体方案后,两人又不断地跟司邵那边完善全新设计方案,修订、调整等工作事无巨细。
盛棠就跟打了鸡血似的,有时候程溱都困得不行了,她还在双眼有神地盯着图样,要不然就在筛选一张张号窟的图像资料。
程溱着实好奇,顶双熊猫眼问她,“你这去趟东北,怎么还燃起你高亢的工作热情了?”
盛棠给出的理由充分,“我一直就是个热爱工作的人啊,再说了,号窟修复工作多不容易啊,那是瑰宝,我的职责就是要好好保护瑰宝,尽量让更多人感受到瑰宝的美。”
这话搁别人听了,早就感动得一塌糊涂。
但程溱多了解盛棠啊,她直截了当问盛棠,“你就说吧,发生什么让你心潮澎湃的事儿了。”
闻言,盛棠一下就扑程溱身上,那叫一个欢天喜地的,都不用程溱“严刑逼供”,主动招认——
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