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你瞧瞧,你那么尊贵,我非让一个乡村的最贫的他们认为是脏的不干净的,一个老婆婆来给你床上开开玩笑,是为这样,那就太浅薄了,曹雪芹不干这个。
说到这儿,我请诸位想一想,贾芸除了入怡红院,他还到哪儿找过谁,找过王熙凤。
刘姥姥,这第二个入怡红院的人,她找过谁,她找过王熙凤。
贾芸和刘姥姥如此不同身份、场合、缘由,没法牵合到一起的,只有这两个人先找王熙凤,后到怡红院。
什么道理,没有人想吧,这里边包含了全部《红楼梦》的最重要的情节故事,就前后大呼应,也就是一个大伏笔。
刘姥姥一进荣国府,到了后半部就迷失在稿子里面,还有三进荣国府。
到了三进的时候,她再看王熙凤那个屋里,原来进去以后,哎呀,明光锃亮,不敢说是金碧辉煌吧,简直就认不出那个富丽堂皇。等到她三进的时候,再去看王熙凤,一个大对比,王熙凤的屋里是什么样。
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是为这。贾芸同样是如此,贾芸到怡红院看贾宝玉,当时的那个贵公子,那种尊贵娇养,今天的话叫做物质生活的那个高级。
后来败落了以后,贾宝玉沦为严重的贫困,有的记载说做了乞丐,有人说他做了打更的,没有住处,睡鸡毛房。
什么叫鸡毛房,冬天没有铺盖,把草、鸡毛铺在地下,卧在里面取暖。
为什么是鸡毛,今天你们不都是穿羽绒服吗,就是那么个道理。贾芸到后来看到宝玉的处境是这样的,完全是为了伏笔,这个伏笔不是重现、再现,是整个一个大对比。
《红楼梦》的艺术的一个最大的特点,或者说个性,就是这个伏线。
这个伏笔引出的是什么,是整个《红楼梦》的大布局,大章法。
它是两截,或者说两扇,前边54回,你看写到54回的时候,是过除夕,祭宗祠,家庭的盛会。
过年嘛,看看荣国府的那种排场,一过54回,笔墨马上变了。
这个在戚蓼生那个本子里边有一段批,就是55回开头有一段总批,也早就指出来。
他好像是说以前那个是宫商正声,就是堂皇富丽的,从此整个变了,变成个商声羽调。
就是拿音乐来比,两种绝对不同的声调。由54回、55回这里,明明白白有一条界限,分水岭。
确确实实,这前边的54回你看到的是良辰美景,赏心乐事,种种的令人看了高兴、欣赏,总之吧,是一种快乐,是一种享受为主的。
当然这个话不要绝对化,这个细说的话麻烦得很,我们只说个大概的大概。
这是为了反衬后边还有54回,一共是108回,两大扇,整个掀开一前一后,合上是两者合一,一个大整体。
大章法是大对称,回数分量,前边主要是小姐,少奶奶,一些高层的妇女。
后半扇真正占据艺术舞台的已经不是那些人了,是谁们呢,是那些各层各级的大丫鬟小丫鬟,无名的小女儿。
在他笔下,在我的感受说来,写得那个精彩和那个表现的难度要比前半扇都要巨大得多,也就是说价值更大,但是一般人总是看前边那个热闹,后半扇不太喜欢。
这个大章法,我管它叫做大对称,而且它是要取得平衡,洋文叫blance,对称是symmetry,但不是为了一个简单的平衡,是为了一个一反一正,整个一个大合。
这个就是contrast对着,不是一个简单的,这一半那一半,谁也不管谁,不是。那个密切地结合,这个结合由哪儿来,起了这么巨大的作用、微妙的作用呢。
伏线,咱们从伏线开头说到这儿,说伏线是为什么呀,就是为了我这个独特的手法,我要运用它,运用得与众不同,这就是你的伟大,那个有什么了不起,咱们就多多地运用伏线好了。
所以我们理解高深伟大的艺术,要一层一层的探讨,思索感悟,陷入进去。你仅仅到了门口看看,浅尝辄止。
我懂了《红楼梦》,《红楼梦》就是这个,一男多女,争风吃醋,唉,真是令人感慨万分呢,懂了这个大布局以后。
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