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说实在话,如果能够掌控超越者的话,对南森的诱惑力是极大的。要知道,日本目前被视为最接近超越者的涩泽龙彦,在南森太一看来也不过是官方政府脸上贴金。
涩泽龙彦顶多算是一张能对付异能者的好牌,但他的异能也仅是让异能者和自己的异能分离,让双方互相残杀。这种方式对付一般的异能力者好用,但对付一些真正强大的,不是十分依赖自己异能的人,就相当鸡肋。
真正的超越者应该是像兰波一样,掌控着一个广阔的亚空间,在这个亚空间里他就是神明,无人能够打倒他。他能够吸收尸体为自己所用,并将对方的记忆和人格都输送给这具身体?
这代表着——异能者也是如此。
他能够操纵异能者的尸体,也就相当于是多系异能者。这样的男人,如果认真起来,即便是国家军队出面都奈何不了他。
他对兰波的第一印象,有些奇特。通过他在摄像头里对这个男人初次开门时的印象侧写——一个没有生气的男人。
他颓废、抑郁,即便是下一秒结束自己的生命都不稀奇。南森一开始小看了魏尔伦对兰波的意义。
对方用先代做诱饵,是想引出荒霸吐的宿体。但他看上去并不像是要杀了对方,将对方的力量纳为己用,更像是——为了给自己找个墓地。
现在,兰波的反应也肯定了南森这个推测。
不过现在不一样,魏尔伦还活着——他之前看到照片的时候说了一句‘你还活着’。
所以,赴死的原因是因为觉得魏尔伦死了,自己没有必要再存活人间么?这股爱意,有点扭曲。
至少对于热爱生命的南森,是无法理解重要之人死了,自己就跟着死去的想法。南森觉得,就算世界上所有人都死了,他都能够活下去——因为他不想死。
畏惧死亡是人类的本能,他这个本能更为强烈一些。但他本身就不认为自己是多么高尚之人,并不觉得怕死是一件懦弱的事情。
人因为怕死,才会更坚定的想方设法从逆境中活下去。正如他现在,正在思考着该怎么利用兰波的这种思想,笼络对方。
他不会自负到认为利用兰波对魏尔伦的深厚感情,就能获得这张牌的支持。感情这种东西是最不稳定的,唯有利益才是最能打动人心。
他要做的,就是寻找出能够打动对方主动留下的利益。
“我想请问您,或许您会觉得很冒犯。为什么你们互相会认为对方已经死亡?”
兰波看了南森一眼,正在南森以为他不会说的时候,对方开口了:“我杀了保罗。我以为是这样……我在他背后开枪了。”
“为什么?”南森心里松了口气。他问出这个问题时,也是伴随着危险性的。
好在兰波并没有计较。或许也是因为,说出理由对于兰波而言,并不是什么大不了的事情。
兰波目前处境是,他刚恢复记忆不久。他的情绪并不十分稳定,而急于有一个倾诉苦恼的对象。而南森的弱小,还有先代这张可以影响对方的牌,让兰波并不介意对他说出让自己痛苦的‘真相’。
他已经憋得太久了,一名高高在上的超越者,因为失忆被困在了一个乡下小国的小组织里。他浑浑噩噩的,不知道自己是谁,也不知道自己该往哪里去。
而先代并不重用他,他在先代的组织里仅是一个底层异能者,枯燥无味又繁琐的工作消磨着他的意志力,即便是恢复了记忆想起了自己的异能,这种曾经郁郁不得志的苦闷和他身为强者的自尊心,在内心里构成了纠葛和挣扎。
兰波向来不是一个很能藏得住心事的人,他是专业的异能谍报员,但在私底下,他也是一名喜欢待在舒适区里的普通人。
他的生命里原本只有工作,和魏尔伦。魏尔伦支撑着他对‘这个世界是美好的’意志。
如今,如果南森能够给出一个很好的答案的话,他不介意倾诉——这是建立在他有百分百的把握将对方杀死的前提。
谁会在意自己的秘密被一只小虫子知晓呢?
听了兰波的诉说,南森想了想,道:“虽然这么说您可能不太能接受,但……我想您是记忆出错了。因为那段记忆太痛苦,您为了不背负让自己崩溃的心理负担,将自己和对方的立场颠倒。您的失忆还没有痊愈,在学术上,对于重大创伤不堪回首的记忆选择性遗忘甚至记忆错乱,是一种心因性的失忆。”
“……”兰波没有说话,他用一种沉郁的目光盯着南森。
杀气犹如针一般,刺痛了南森身体的每一处。光是这股杀气,就让南森差点反射性的掏枪回击。
“我想,您应该给自己更多的时间,去整理这份记忆。事无巨细的去回想着当初真正发生了什么事,到那个时候,作为咨询师的我才能够给您一个适当的建议。”
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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