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第49章陀思妥耶夫斯基的文学（第3页）

“真想”和“真相”是个两个非常熬人的字眼，甚或是痛苦。纳斯金卡难道没有经历过这些煎熬和痛苦？她从没想过我学妹所想的那些听起来似乎很是荒唐的事？

可是陀思妥耶夫斯基不写这些。他老是盯着细枝末节写，写那些不着皮毛不痛不痒的小清新，佯装文艺。所以说，我觉得陀思妥耶夫斯基的文学基本是脱离社会真实、缺乏烟火气的文学，他回避了所有依附于人性的真实。违反真实的东西，于我而言，不读也罢。

2o岁之前，我和我母亲的抵牾或者说不合拍基本都是来源于此。

纳斯金卡等了年轻房客整整一年。这一年应该发生了许多事，如果我写，那就是365天的煎熬，5o万字的生活写真，小1oo个春梦。但在陀思妥耶夫斯基笔下，一切都省略从简了，时间大踏步跳跃……

故事很快跳跃到在一年期限将要来临的时候。

年轻的房客走了快到一年的那些日子，小纳斯金卡在涅瓦河桥上痴守了四天。如果我没记错，小说是以“第一天”、“第二天”……的方式展开，一共有四个章节，每天一个章节。

那四天，正值彼得堡的“白夜”，因而每一天都显得格外漫长，足够作家倾尽心力用文字来铺排。

…………

我们趁黑进到又小又破的夜店。

新加坡没有白夜。倘若那时候我们就知道世界上有“白夜”现象，那么我们一定会有所期盼。我们每个人的内心其实都是有一个白夜情结的。每一个人2o岁之前都希望白天很长很长，过也过不完，因为一到擦黑，就到了人归宿鸟归巢的时间，而回家对于我们来说是一种严重的身心束缚。

尽管我们撒把子在外飞，但因为天黑，多少有些顾忌，怕家里惦记着鸟不归巢，怕手机里问“你在哪儿？”“几点到家？”这是很不爽的事。

在夜店的齐胸高的台子上我们就把作业做了。我不做。我有那么多冲我放电的学妹，还有小狗似屁颠屁颠如影随形的死党，哪里还需要我自己动手做作业？我一边就着beer咬热狗，一边监视他们别把我的作业写得太规整，字也不可过于秀气，否则老师一看就知道我雇用了枪手。老师都是很腹黑却很眼尖的那种。

那几年，新加坡连着闹了几起体罚学生的风波，教育部开始关注此类事件。之后，体罚的事少了许多，但让你站到教室走廊上，构不成正儿八经的体罚。那时，我身高已经有一米八几，虽然不怕罚站，但那么高，杵那儿毕竟事件很丢糗的事，正所谓“树大招风”，我要是被罚站，一定是学校当天最显眼的景观，最劲爆的新闻。

作业做了，热狗和啤酒把肚子也填圆了，我们就下池子disco，混迹于那些泡妹的烂仔中。热衷“蹦的”烂仔都比我们年长，着装非常风骚，准确地说是偏好肉=感的那种。肉-感两个字不仅可以用于女生，在新加坡同样可以用来形容男生。他们都是一群不喜欢白天的人，基本把夜晚当白天过。

我不会蹦的，扭腰摆臀那些绝非我所擅长。我只是喜欢那里的气氛，人挤人人撞人，看着灯光下汗水旋出一个个珠环，特别有存在感。

舞池里汗气蒸腾，充满了呛人的荷尔蒙气味。空气稀薄使每个人都大张其口，像一池子觅食的鱼。人在行将窒息的当口，其本能就是蹦跶，而“蹦的”在我看来，就是一群行将窒息的人，挤到一块挣扎，乱了生活原本的节奏，乱了世界的套。

我拉着学妹跑出夜店的时候已然大汗淋漓，无袖恤卷到胸线处，裤腿提到膝盖以上，露出的部位都是我身上最好看的部位，出了汗，油汪汪，更是好看。我把学妹按在墙角，汗淋淋的身子就压了上去。

我们跑出去的地方是夜店的后巷，白天这地方是运货通道，底下到处可见打碎的破酒瓶。晚上这里便是打k的好去处。巷灯昏暗，高高在上，好几只都瞎了眼。

紧贴着墙，一溜望去，打k的，掏裙底的绝不只我们一对。索性还有嗑药的。看模样，学生仔也不在少数，那般青涩稚嫩是掩饰不了的。

烫人。我自己都感觉自己身体烫得厉害，一面亲着学妹，一面汗还在大颗地往下滴。要命的新加坡，一年中没几天是凉爽的，人像是终日生活在桑拿房。室外没冷气更是催汗，我甚至感觉背上的汗都在往屁股缝里灌，裤腰全都湿了。我对面的那张脸同样是汗涔涔的，要亲到，必须掠开半个面孔的湿发。

学妹说：“他们会不会找我们？”她说的是她的同学和我的同党。

我说，找去吧。

事实上，在舞池，后半拉我就没看到我的那两个死党，没准早已经在玩“开红酒”游戏了。“开红酒”是我们死党间的暗喻，意在当木塞拔出时，红色酒液流溢。到这会儿，我突然担心，还剩下三个学妹他们是怎么分配的？我应该多带一个出来。四个妹子跟我出来泡夜，最后有一个落单，我于心不忍……

…………

纳斯金卡一直默默注视着肮脏的涅瓦河，她坚定地相信，年轻房客一定会出现在桥上，这是他对她的承诺，迟早的事。

我不喜欢陀思妥耶夫斯基把那涅瓦河称作“肮脏的河”。事实上，这次我来到涅瓦河，证实了涅瓦河一点都不肮，这片流向芬兰湾，随后进入黑海的水域甚至给人很豪迈很清冽的感觉，气质是阳刚的，而不是陀思妥耶夫斯基描述的那样，简直就是个脏婆子。

在亲眼见到涅瓦河的那一刻，我更坚定了当初读小说时的想法：所有的作家，都是以极其个人化的情绪来看待和描述当时的景物，他传递给你的信息也许根本就是错误的，他要你服从他的情绪，而不是向你展示真实。

纳斯金卡的心绪如同涅瓦河一样波澜起伏的时候，桥上确实经过一些男子，先是一个企图买春的老男，他以为伏在桥栏的纳斯金卡是个风尘女子，女孩迷蒙的眼神是在引诱每一个过路的男人。之后，桥上走来一位清俊的青年，他穿着黑色的燕尾服，打着紫色的丝绸领花。这个被陀思妥耶夫斯基称作“梦幻家”的人物，我一直认为作者是在写他自己。“梦幻家”的出现使整部小说多少变得有点悬念，有点好看。

梦幻家才是《白夜》真正的男主角。是陀思妥耶夫斯基高度自恋所产下的圣子。他上桥后驱赶走试图买春的老男，接着便与素昧平生的纳斯金卡攀谈。这时，小说的戏剧性渐渐浮出水面。梦幻家是个爱叨叨的人，有着所有小说家的坏毛病，其梦幻的特质也在他喋喋不休不知所云中尽然体现，要不怎么当得起“梦幻家”的称谓？

我已经不记得四天四夜里梦幻家和小纳金斯卡究竟说了些什么？反正都是些酸腐的往事，你一句，我一句，你来我往，像阶梯诗，更像一个梦魇者无序的呓语。留在我现在记忆里的只是那辅助情节并作为背景存在的白夜天光，那不是正常的白昼天相，有点灰，有点金，有点迷茫，有点雾气……某一处显得特别晶亮耀眼，让视物变得格外清晰，耀眼的边沿则是奇异的昏黄，慢慢洇开，于是所有的清晰无不带上梦幻的迷茫。梦幻家就是在这样的天色背景下，侃侃而谈，以他小资的口吻，用四天时间夺得了少女的芳心，让纳斯金卡从一个坚定的守望者，变为一个游移漂浮、水性杨花、试图劈腿的“文学二货”。　　　　。

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