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在猜测中,管教送白路进来,冰冷的一句话不说,转身就走。
在某些时候,管教送犯人进号房的态度可以理解为新犯人是否有根的标准。如果没有根,就是可以随便收拾的新蛋子。
见管教这个态度,又看见白路无所谓的表情,马上有人大喊:“站好了。”
白路叹口气:“行了,别折腾了,都打累了。”扫过监房一眼,再看看屋内犯人,撇撇嘴往里走,走到中上部位床铺前停住,随口说让让,把被往中间一丢,扒拉开别人的被子,躺上去睡觉。
号房有自己的规矩,会分成第一集团第二集团什么的,最上面一个人叫组长,也可以叫学习委员或值日什么的。组长身边围绕一帮打手和参谋,把持话语权,形成第一团队,剩下的是被管理团队。
看守所关的多是未判刑的嫌疑犯,流动性强。在这里熬的是资历,如果你不笨,会来事,运气好,也有可能成为组长。
所谓组长就是管教手下的一条狗,帮助管理犯人。组长可以欺负犯人,但是不能太过分,否则随时可能被撤换。
当然,如果新来犯人特别有钱或是特别有关系,会很快升上去。看一个犯人在监舍里的地位如何,只须看他睡觉的床铺位置即可。
通铺上没有分界线,但是有那么个位置,大家都知道是怎么回事。那地方往前是组长一些人的位置,地方宽敞,可以睡的舒服。剩下更多人只能挤在后面,遇到特别挤的时候,你只能侧着身子睡觉。
白路躺的就是两群人中间的位置。
够嚣张。这是所有人对他的第一印象。
号子里从来不缺少嚣张型选手。组长们也从不害怕这类选手,你再嚣张能打得过十几个人?你再嚣张还能不睡觉了?
见白路这个德行,号房里老大当时就想命令人动手。可忽然想起白路刚说过的话,他说打累了?难道说前面几间监室的动静全是他闹出来的?
他不说话,身边有人沉不住气。站起来往前走,想要动手教训教训这个不开眼的。
老大咳嗽一声:“停。”
他一句停,所有人都看他,怎么个意思?老大认怂了?
维持号房地位是很辛苦的一件事,当上老大,脑子里想的事情要多上许多许多。大多数老大的上位过程。都可以说是一部精彩的斗智斗勇的电视剧。既然上位了,就得维持这个位置该有的尊严,绝对不容挑衅。
不夸张的说,监狱和看守所是世界上最黑暗的地方。关押着无数坏分子,刑事犯罪,经济犯罪。还有贪污渎职等等,什么样的坏人都在这里集合,再白的纸进来这里染一下,也会发生变化。
在这样一群人渣里坐到号房老大的位置,光听话光善良是不行的。你得能压得住场子,管教才会提升你做组长。
组长壮实,眼睛小、脖子粗。看着很凶悍。眯缝着眼睛扫过白路,决定暂时忍下这口气,挥手说:“该干嘛干嘛。”
号房里能干嘛?除去学习时间、放风时间、看电视时间、吃饭时间,剩下的一些时间要么在坐着发呆,要么搞些小游戏说说废话。
这里不是新人号,规矩要松一些,临睡前这段时间比较轻松。
很快到十点,大家开始睡觉。因为白路的突然加塞,让组长那些人比平时稍微拥挤一点。那些个家伙多是冷冷扫看白路,然后躺下睡觉。
号房睡觉不关灯。每天晚上要有人值班,两两一组,每组守俩小时,坐在下面看着大家睡觉。目的就一个,监视大家。避免有人自杀、或是有人使坏打人。
号房有监视器和通讯用的小喇叭,一直连到值班室,那里必须有管教值班,随时监看每一个房间的情况。
临睡觉前,小眼睛组长跟晚上值班的家伙小声说上几句话。然后大家开睡。
一直到凌晨两点半,值班犯人轻轻叫醒小眼睛组长,再去叫醒别人,没多久,大部分人都醒过来。
小眼睛指指睡觉中的白路,又指向门口位置,那个地方是监视器死角,照不到。意思是拖到那里打。
犯人里走过去两壮汉,分别抓向白路一只脚,准备拖去门口开揍。
可刚走过去,白路醒了,瞪着双无辜的大眼睛坐起来问话:“干嘛不睡觉?”
小眼睛组长看眼监视器,这个时间段,管教也应该睡了。于是轻轻说:“打。”
有了命令,五、六个犯人马上冲过去。不过夜半时分,不敢闹大动静,都是无声冲过去。
这是要装哑巴么?白路跳下地,先迎着一边打,尽量闪避另一边的攻击,片刻后搞定这些人,再收拾其余人等。
只要打架,纵是再不发出声音,也会有很大动静,这咚咚咣咣的,在安静夜晚轻易传出远远。隔壁号房多有发现,奈何铁门的小窗已经关闭,打探不到任何消息。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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