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第153章 意想不到（第1页）

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“罗非，这个交易已经完成了，我知道你不是瞄着这些股份去的，这个可是我见过你出手暂时是最多的一次，要是你不给出解释，以后就不许你乱花钱了。”

乔欣看着罗非有点小激动了，她记忆中的罗非可是从来没有做过这些无聊的事情的，要是没有一定的利润他是绝对不会出手的。

这次出手的这么大方，这幅画一定有点神秘的东西在里面，要是他不说出来，自己还真是有点会失眠的。

不过当着自己父亲的面说完了撒娇的话，自己都有点感觉脸红，毕竟从来是没有说过的问题自己还是要面对的。

不过好在乔悦天似乎也没有说什么，这个是女儿自己选择的幸福，他也说不出什么反对的意思出来。

不过乔悦天也是真的很想知道，自己的女儿信任的这个小子到底有多厉害，毕竟眼前的大腕专家都给出了结论，他还是要一千万收购，这个可是有点说不过去了。

“乔欣啊，要是我收你的东西，你会不会两千万卖给我啊，这幅画的价值暂时我也不好估价啊，毕竟这个画的价值有点太贵了，真的有点不太敢相信一千万就给收了过来了。”

罗非有点小激动，毕竟这个女孩子对自己的理解也是很重要的，他可是有种认同的感觉在里面。

“好了，赶紧说说吧，这个功夫肯定有人又在怀疑你的眼光了，你看乔宋的眼神就能知道，他肯定是不会信你的。”

乔欣给本就不怕乔宋，她直接就揭了乔宋的脸面，对于此乔宋也不吃惊，反正两家的关系也没有那么好。

“我就觉得宋大师都说了这幅画不值钱，要是罗非一定要出钱，这不是浪费还是什么？什么样的近代的画家能够有怎么值钱的东西？张大千吗？他的人品你们是知道的，这种没有手章的作品他是不会临摹的，在说了，就是张大千画的，你能证明的了吗？”

罗非笑了起来，这副画真的不是张大千的画作，而是一个比张大千更加有才气的人画的，此人一生的成就不在张大千之下。

“如果你们认为刘海粟先生的画不足以国粹来形容的话，我无言，刘海粟先生的这副仿画恐怕超出了他的本身的价值了吧！”

罗非轻轻的一句话，顿时在场的人都惊呆了，不是因为刘海粟先生的画不值钱，而是因为真正刘海粟先生的画传世的不多，不是他不画，而是得到他的画的人都作为传世瑰宝了。

根本那就不会去交易的，最近的一副不到两平尺的刘海粟的小画都卖出了，八千万的高价，要是这副画真的能证实是刘海粟先生临摹的画卷，恐怕其价值最少是要用几个亿来衡量了。

刘海粟名槃，字季芳，号海翁。汉族，江罗常州人。现代杰出画家、美术教育家。1912年与乌始光、张聿光等创办上海图画美术院，后改为上海美术专科学校，1914年秋始任副校长，1919年7月始任校长。1952年院系调整后任华东艺术专科学校校长、南京艺术学院院长。早年习油画，苍古沉雄。兼作国画，线条有钢筋铁骨之力。后潜心于泼墨法，笔飞墨舞，气魄过人。晚年运用泼彩法，色彩绚丽，气格雄浑。

外人都是只知道刘海粟的油画和素描，对于刘海粟先生晚年创作的泼墨国画了解的就比较少了，这样一来，大约都不知道他从西洋画派转为国画的经历。

那么罗非现在手里的这幅画恐怕就能有力的说明了一个一生传奇的画家到底是怎么成长起来的经历，所以说这幅画的价值会远远的超过画的本身的价值。

这就是一个鉴赏家的眼力了，罗非说完了这句话，就连乔悦天都差点跳起来，这幅画的发现可能就是刘海粟先生重要的转折点啊，所以这幅画的意义不是一般的画卷能比较的。

所以说这幅画虽然不是真品，但是实际上的价值有可能完全超过真品的价格，不过在这里哈市要好好的琢磨一下了，毕竟这个东西可不是一般人所能理解的

尤其是他在晚年上了十次黄山这个本身就是个迷，根据刘海粟自己说的他一生最爱黄山，一生最重要的作品也多以黄山为题材，可以说黄山是海粟艺术的源泉，海粟给黄山增添了艺术内涵。从1918年第一次跋涉黄山到1988年第十次登临黄岳，跨度达70年之久，几乎包括了刘海粟一生的艺术实践活动。单就70年来十上黄山的壮举，就破了历代画家的登临纪录。而他以黄山为题材创作的作品，包括速写、素描、油画、国画，总量蔚为壮观。他在十次登临中体现出来的不断攀援、不断超越的品格精神，更可令人敬佩，引作启迪。

刘海粟的黄山画，按描绘物件，大致可分为三类。

第一类是表现黄山整体气象的，如画黄山云海，泼墨泼彩，大红大绿，亦庄亦谐，似真似幻，又静又动，给人以壮阔苍茫，雄浑磅礴，气象万千之感。

第二类是描绘黄山局部景观的，如画天都峰、莲花沟、狮子林、平天虹，粗犷处任意挥洒，精细处着力点画，时而线勾，时而泼墨，时而点彩，虚中有实，实中见虚，虚实相生，给人以雄奇绝秀，幽深怪险，仪态万方之感。

第三类是描写黄山有特色的具体景物的，如画黄山松，着力画出超凡脱俗的神采、崇高品格、顽强生命力。他笔下的黑虎松，气势夺人，生机盎然，力图表现出“这黑色与虎气的崇高的气象”。而他笔下的孔雀松，，虽遭雷火所劈，仍然咬定青山，残枝独存，奋力伸展，犹如孔雀开屏，让人见出“这病态的树木给人以壮美的形象”。

可见，刘海粟无论表现黄山的整体气象，还是描绘黄山局部景观，抑或描写黄山具体景物，都力图让人见出雄奇壮阔，见出阳刚之气，见出崇高而壮美的品格与豪情。

刘海粟对于我国文人画曾进行过深入地研究，直到晚年仍然热情不减。如他对五代画家关同能用淡墨波状组织表现出空气的幻觉，惊讶不已，不时地加以领会，将其经验融化到自己的绘画之中。

他对南宋时期的淡墨晕染、明代沈周的青绿山水的笔墨特点以及唐寅的文秀画风，也都能平心静气地加以领会学习。即使对于当时抨击甚力的四王绘画，也能辩证地看待，将以四王为代表的正统绘画中的优秀成分加以继承，如对王原祁如飞如动的中锋用笔，在写生中改造利用，成为长线大皴与渲染之法综合运用的主要国画写生方法。

他非常注重物象轮廓的安排，将明清传统绘画中的皴法作大幅度减少甚至不皴，而主要保留中锋勾画的轮廓以及少量皴线，这就为赋色填彩乃至泼墨泼彩提供了充足的画面空间，甚至不惜五六次泼墨泼彩，以求其厚重效果和墨色、色彩的层次丰富。

刘海粟泼墨泼彩画的出现，从一定的角度看，当是明清绘画的继续向前发展，正是在深刻认识古代传统的基础上进行的积极变革，不仅仅是受到外部文化压力后的剧烈变革使然。

当然，张僧繇不用勾勒之法而直接以青绿、朱粉等进行创作，直接以重色染出阴阳光暗而成的没骨法也直接启发了他大胆变革。积极吸取西方的绘画观念，保留传统的骨法用笔，以长线造型，演变出泼墨泼彩的法度。

这些事情都从一个角度来证明了这位大师事多么的喜爱国画的创作了，至于刘海粟大师的作品的价格，从几百万到上亿元的价格不等。

甚至在一个私人的拍卖中曾经创造出了天价，以二十二亿成交了一副画作，至于是什么画作至今无人知道，不过从个别的消息可以探听的到是刘海粟先生年轻时候的所做的一张人体素描。

至于画的内容当事人都不肯说出来，不过能肯定的知道一点，就是当时有四家在抢这副作品，甚至有三家因未曾抢到懊悔不已。

不过刘海粟先生临摹的这一张画作恐怕也是他一生从来没有出现过的作品，这要是传了出去，估计又是要惊天动地的。

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