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易夏是喜欢看快穿文的,特别是那种虐渣虐的很爽的快穿文。
当然,这并不是因为她小时候看这类小说看得多,而是看这类电视剧看得多。
易夏很小的时候,孤儿院里有电视机,一台很小的电视机,她会跟着大家一起看动画片、看西游记,长大之后,孤儿院里的电视机还是放的这些,她逐渐就看烦了。
偶尔有空的时候,她会跟着去别人家大门口坐着,看看别人家正在播的电视剧,当然,无一例外都是那些虐的要命的电视剧。
还有一部长达好几百集的电视剧,她跟着看了几集,结果当然是没有看完的,一直到她长大,也没有看完这部电视剧。
后面开始有小说看,她就彻底转战小说。
可小时候的记忆还是格外深刻。
等到成年正式开始工作,她也看了好些快穿文,这是一个跟别的文章不太一样的小说类型。
快穿文每个小故事的长度并没有限制,实际发出后读者的反应如何,要看文章本身的精彩程度,但小故事的展开,还是会跟单本长篇故事有很大的不同。
十章三万,二十章六万,三十章九万字,哪怕是一个快穿小故事能写到九万字,还是要控制篇幅长度。
毕竟这样的字数,在有些小说里,只是刚刚开了个头。
不提后面的两本,就算是三岁半,全文字数也有三十几万字,九万字也只是全文的三分之一,对于擅长写长篇的作者来说,写快穿文不是一件那么容易的事。
也因为这个原因,易夏打算开始写的时候,实在是不太顺利。
主要是在节奏上,快穿文和非快穿文的差距很大,一不留神,就有可能把快穿文写成流水账式大纲文。
而且快穿文的开篇不能太过日常。
特别是快穿虐渣文,既然是虐渣,就要在文中体现原剧情的内容,这部分内容说好写也好写,说不好写确实不太好写。
好写是因为快穿虐渣文的原剧情都比较套路化,有一个大概的粗略的大纲摆在那里。
至于不好写的原因,同样也是这一点,大纲归大纲,套路归套路,总还是要写出属于自己的东西,而且占的篇幅不能太大,最多最多,就占一章至三章,根据一个小故事总体的篇幅,长度也会不一样。
毕竟虐渣文原剧情基本会比较虐,而看这类文的读者,并不是来看虐文的,要是原文故事占据太长,读者肯定不高兴。
可是也不能太短,太短体现不是原剧情和现剧情的冲突和对立,看的也会不够爽。
易夏开着文档,尝试着写了一章,她自己看着还算满意,毕竟虽然这一章的剧情基本是原剧情,可她之后后面会出现的打脸剧情,心里会带着几分期待。
可她却不敢直接发出去,生怕发出去后引来读者的反感,导致影响到她自己对这篇文的兴趣。
既然这样,就存稿吧。
存到写完一个小故事,自己感到满意为止。
写文的时候,有那么一瞬间,易夏有过一点后悔,后悔自己为什么要写快穿文。
她就像是在强迫用惯了实体键盘的自己,去彻底改变自己的习惯,转而用虚拟键盘开始码字,而且还是键位设置完全不同的虚拟键盘。
因为这个原因,她码字的时候甚至没有开直播。
后来她发现,不开直播真的格外适合她在码字的间隙中摸鱼。
“滋滋滋——滋滋——”
又是一张新的资料被打印出来。
易夏嗖一下从椅子上弹了起来,走到一旁,将刚刚打印出来的资料跟前面整理的资料整合在一起,然后用专门的工具,在上面一个个打洞。
打完洞之后,她把资料夹到不久之前买来的文件夹里,一张一张串到里头。
之后在文件夹的侧面,贴了一张专门的贴纸,然后用笔在上面写上“唐·王维·693691701——761”,这就是专门属于王维的一个文件夹。
出生年份有三个,是因为王维的出生年份暂时没有一个确切的数字,就只能这么写。
或许在另一个世界,以后会出土一些文物,来证明王维究竟是哪一年出生的,但对她来说,大概再也不会知道这个真相了。
她想着,低头吹了吹文件夹侧面的文字,等到文字干了之后,才将它立起来,放到书架上,且单独给了一层。
这是第一个,以后或许还会有好多个,那么多资料呢,要是不一个一个整理出来,她都觉得对不起自己辛苦拎过来的一箱子移动硬盘。
“叮咚——”
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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