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对于这批艺术品,安迪已经下定了决心,势在必得,单单梵高,德加,塞尚,莫迪利亚尼,以及毕加索,莫奈等巨匠的名字,已经让人心动了,更何况还是这十九副画作还属于失传的范畴,如果真的到了他的手上,其价值远远不是八亿欧元可以衡量的!
要知道,他们这些人的艺术品,简直就是现代版的炼金术。
本来一堆毫无价值的纸和涂料,经他们这些艺术家之手,就可能变成价值连城,权贵们都想挂屋里的物品。
至于很多人都有疑问的,名画到底好在哪里?作品的价格又是由什么决定的?为何有富豪们都愿意买?
经过这两年的古董,艺术品收藏总结出的经验,安迪可以回答这个问题。
而要回答这些问题,首先要明白一个道理,那就是名画不仅要拼爹,还要拼干爹。
“爹”指的是谁画的,“干爹“指谁收藏过。
比如拿那副全是色块拼画的《中间留白》举例子,作者是艺术大咖罗科斯,虽然是艺术大咖,但是当初被洛克菲勒买下时只花了一万美元,后来重新取名为《洛克菲勒的罗斯科》。
而这样,如果你买了这幅画,就好像跟艺术大咖罗斯科,以及商界大咖洛克菲勒都扯上了关系。
其实,那副《中间留白》不见得比其他作品高明,但只因被世界首富收藏过,就成了罗斯科最“值钱”的作品,价格比他别的作品高不止3倍。
当中道理很好懂,正如一条卡地亚项链,如果过世的戴安娜王妃戴过,那肯定比一个名不经传的土豪女戴过然后拿出来拍卖贵很多。
所以,说白了,名画的价格高低,并不能反映作品艺术价值的高低。
但可是一件艺术品落入想安迪这种超级大咖手里,下一次转手的升值空间是呈指数的。
再有就是物以稀为贵,有些艺术家的作品无懈可击,就是出活很慢。这种低产艺术家一旦被追捧,价格就能上天。
比如说荷兰大师维米尔,他在世时每年只出一两幅画作,41岁仙逝,现存作品仅35幅。
除了国家博物馆和英女王,真没谁买得起他的作品了。
这么说,很多人会感到懵逼,维米尔是谁?
他是17世纪最会画女人的画家之一,善于精细地描绘一个空间,然后不紧不慢地体现女人细腻的心思和质感。
代表作就是那幅寡姐斯嘉丽约翰逊演过的那部电影,《带珍珠耳环的少女》。
而画家仙逝后,作品价格通常会疯涨,因为死者不会有新作了。
而最顶级画家的作品大多都收在博物馆中了,你再有钱也买不到,这就是为何有人用偷的。每年都有上百亿的艺术藏品被盗,然后在黑市转卖。
同样的,艺术收藏界“品牌效应”影响是很大的,人们感觉牌子越大,逼格越高。
比如毕加索,就是一线富豪心中的“终极奢侈品牌”。
土豪大多对艺术一知半解,只知道毕加索如同艺术界的爱马仕,所以出高价争破头也要占为己有。
而在收藏界有种算法说,毕大爷的作品自20世纪60年代以来,价格攀升了195倍。
所以说,艺术投资不但能给富豪带来巨额回报,还能满足他们各种炫富需求。
这年头,超级土豪必须整些毕加索这个级别的名画,才能和满街戴名表,开豪车,上名校的人区分开来。
这就突显了艺术品另一个最大的功效,就是排他性。
说实话,古董,艺术品本身并不一定高级,它只是小众,然后人们再给这份小众附加高级感。
甚至有些艺术品大众看会觉得没啥美感,而且寓意也扭曲,但就是能卖出天价。这就与富豪的冲动和欲望脱不了干系。
比如那副吐槽都不知道怎么吐槽的‘白布’……
而安迪的朋友阿布,就是个艺术品投资的怪胎,不仅高价入手了一堆奇奇怪怪的现代画,而且还捧红了一些听都没怎么听过的非主流画家。
当然土豪阿布砸钱买画的原因,全因他的那个酷女人,达莎朱可娃……
“……按照最新的全美10年期投资回报率统计,房地产的投资回报率是百分之四点五,股票是百分之十三,而古董艺术品则是百分之二十五。从这一点看,未来我会把自己相当一部分的资产配置转向艺术品领域。
有钱就任性也好,附庸风雅也罢,我收藏艺术品,并不是为了纯粹的美学欣赏,就是想通过投资来实现自己财产的保值和升值。”
安迪带着克里斯蒂安漫步在古罗马斗兽场中,十分坦诚的说出自己收藏古董和艺术品的真正目的。
而这份坦诚,让克里斯蒂安这位艺术品鉴定大师,由衷的感叹,要知道,很多喜欢收藏的大佬可不会承认是为了投资,保值和升值,很多人都自认为“艺术是我骨子里的爱好”……
“呵呵,其实对于所谓的上流社会来说,买艺术品的高门槛,就是乐趣的来源之一。
而买艺术,主要是有钱人的活动?”安迪十分直爽的说道,嘴角上扬着,露出一抹嘲讽的冷笑,“很多人似乎这么说诬蔑了他们对艺术的爱,可是反正如果我再跟衣淑凡做一次访问,我们的对答还是一模一样。连本来属于全体市民的班克西的街头涂鸦,都已经被一墙一墙地挖下来送去卖了,我实在无法假装买艺术和金钱没有关系。
我认为提到钱,不仅绝不会因此就抹杀了购买艺术者对美的品位和热情。这些是可以同时存在而不悖的。
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