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为此,幸运草影也不得不提高了麦考利,出演小鬼当家系列的基础片酬,但也仅仅只是这样了。
对于影片的后期分成,除了演员公会硬性规定的那微不足道的一小部分外,罗恩是绝对不可能让步的。
至于休斯的后期分成,那也是没办法的事情,到了休斯这个地位的导演和制片人,如果对方坚持,即便是是片方也不好太过强硬的要求他答应某些苛刻的条件。
不过,好在是经过了罗恩的不断努力之后,休思勉强同意了获得更高的前期酬劳,为此放低了影片的部分后期分成。
因为这一系列的事情,原本被罗恩砍下来的影片的3oo万预算,已经全部加了回去。
这还多亏了两位笨贼的人选并没有启用原版的演员,节约了不少的演员片酬,不然3oo万或许还有些不够。
已经从《人鬼情未了》项目完全撤了出来,开始跟进《小鬼当家拍》摄的哈里森-华纳,还因为这个事情向罗恩稍微抱怨了几句。
公司的账户本来就已经资金吃紧了,又何必多开这么多不必要的片酬呢,更何况让制片人享有更高的后期分成,压低他的前期预付金,用以刺激制片人的工作热情让他和影片平摊风险不也很好吗。
当然,哈里森也仅仅只是抱怨了几句,在罗恩瞪了他一眼之后就老老实实的回去工作去了。
同时,在刚刚过去的一个周末里,罗恩很关注的一部电影,由漫画改编的《忍者神龟》也登陆了北美的院线。
作为《忍者神龟》发行方的新线影业,在这个时期还远远不如后来那样辉煌,也并没有加入时代华纳的大家庭。
所以受限于新线的发行能力,《忍者神龟》在上映之初的开化银幕数量,仅仅只是堪堪突破了1ooo块而已,而且场次,排片,位置等等都不算是特别好。
就这,还是新线费了九牛二虎之力,花费了不少的人脉经历才做到的,好莱坞传统七大和独立制片公司的差距由此可见。
不过即便是如此,拥有着强大粉丝基数的《忍者神龟》,特别在现如今已经没有了当初《风月俏佳人》带来的竞争之后,首周末还是带给了新线一个亮瞎眼的成绩。
315o万美金的首周末三天票房,直接空降到了本周北美票房排行榜的冠军的宝座上,而在如今这个年代,315o万美金的开画票房已经是一个巨大无比的数字了。
这个数字,同时也比原版25oo万美金的首周末三天票房高出了65o万美金,失去了一个强大的竞争对手,对忍者神龟票房的加持可谓是无比的巨大。
而且不出意外,看见《忍者神龟》在强大的粉丝基数的支持下,爆发出了这么巨大的票房潜力之后,院线联盟肯定会给这部影片加急排片,影片的票房肯定还会迎来一个爆发期。
当初即便是受限于新线的宣发能力,还被安排在了3月这样的冷门档期,并且和超级票房炸弹《风月俏佳人》正面碰撞。
最终《忍者神龟》的票房也依然进入了北美年度排行榜的前5,以及当年的全球票房前1o。
当初的《风月俏佳人》,就是在上映的首周末取得了自己的第1个周票房冠军之后,就在第2周就撞上了来势凶凶的《忍者神龟》。
随后在《忍者神龟》强大的粉丝基数面前被撞了个稀碎,连续好几周被《忍者神龟》霸占了周票行排行榜第一的位置。
直到几周以后,作为粉丝向的电影的《忍者神龟》,票房不可避免的开始大幅度滑落,《风月俏佳人》才凭借着过硬的口碑,后来居上,再度回到周排行票房排行榜第一的位置,实现了回冠。
可以说,如果不是这两部大爆的影片相互扯了对方的后腿,即便是被安排在了冷门的3月份,他们原本的成绩都应该要更加耀眼一点的。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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