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63无人区生存4
整个过程,从狩猎到反杀,其实才不过几十秒。乘风开始收割战利品的时候,直播间的风向还停留在那猛兽扑倒乘风的节点上。
网友们激情敲完字,点击发送,再一看屏幕,发现世界已经变了。
“三夭的镜头越来越凶残了,怼那么近拍血盆大口,吓我一跳!这种血腥猎杀画面不用特写!”
“乘风没了,线下迎接吧。手操系的朋友,你们的神回来了。”
“马赛克护体!这种情况下次求求直接掉线!令人不适!”
“……”
“??”
“这就结束了?我只是打了个哈欠,我保证什么也没做!”
“那些逼逼赖赖的解说家们呢?都跑哪里去了?快出来给我讲讲!”
“妈的,为什么弹幕没有撤回功能?”
“绝对不可能,隔壁好几个单兵都被这东西咬死了。它的设定就是凶残勇猛,还具有一定智慧,乘风这样的非专业女生怎么可能正面反杀?”
最初的惊愕过后,零散的质疑声在一片赞誉中冒了出来。
新涌进来的游客不断怀疑乘风所在的副本是否被调低了难度系数。措词中夹杂的几个关键词很快引起另外一批人的不适。双方隔着网线,语气越来越激烈,不出意外地发展到认识双方祖宗的环节,并喜提禁言大礼包。
封了一批人之后,弹幕区清爽了不少。恼羞成怒的一批人也将主战场也转移到三夭论坛。
好事的观众干脆把直播进度调到两分钟前,将倍速改成05,打开数据测试的插件,从各个细节反推三夭的np参数是否正常,有无故意放水的情况。
同时列出另外几个直播间的监控结果来进行对比。
相关帖子迅速冲到首页。【吵什么?什么年代了还不知道看数据说话?】
野兽的爆发速度、转向速度、攻击位置、咬合力等,都是最直观的参数设定。
咬合力的数值,乘风这边没有办法测试,毕竟那小可爱没能亲到乘风纤长的脖子。但是另外几项关键数据,跟大众并无不同,也绝对符合“猛兽”的标准。
偏偏奇怪的是,不管将相关动图重复观看几遍,他们还是觉得乘风这边的应对显得更轻巧。另外几个惨遭淘汰的单兵,即便爆发力更强,动作间充满力量感,依旧左支右绌,扑腾不到两下就被压倒了。
甚至连三夭的系统也出现判断失误,在乘风倒地的时候,往她脑袋上打了个硕大的马赛克。随后发现不对,才把马赛克移到野兽中刀的位置。
三夭有丰富的对战数据作为依托,鲜少出现错误。那团突兀出现的马赛克就足以证明乘风是在生死边缘线上蹦跶过来的。
可如果要将它分析为是运气,似乎又不大妥当。因为类似的打法,他们曾数次在手操机甲的对战中见过。而相关的讨论,也仿佛昨日重现。
当初火爆三夭的一篇针对性分析文章,【节奏的艺术——极致的快乐】,至今仍悬挂在精品区的前排。
乘风那独特的卡点式操作,总是游走在时间的极限,同时还拥有让人难以置信的成功率,显得是那么的不顺理成章。好像不将脑袋别在裤腰带上,就无法衬托出她杀伐果决的气势。所有提心吊胆的危机,都不过她的逗弄和勾引。
正如那篇文章正文里所说的:
【乘风没有经过长期高压的专业训练,技巧也算不上多么华丽,但是在她的预判之下,我相信在座的所有人都是垃圾。
【最令人激动的永远不是漂亮又中干的花架子,而是舔血刀锋又绝地反杀的快感。我愿意把乘风称作是一台高精度计算的机器,没有人能在数据计算上掌控住她的节奏。
【你总以为你自己能打死她,但你很快就会发现,这不过是人生第四大错觉。唯一真实的就是,她的打法的确很欠揍。】
“这个问题我熟。帖子踢上来了,不谢。”
“所以这一把子好像很厉害?我是外行人,这看法对吗?”
“从三夭的魔性打码上就可以看出,你是对的。”
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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