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第136章 技法（第2页）

“说完呼吸，再说说口型。

吹奏笛子的口形与笛子发出的音色有直接关系。同一支笛膜松紧度一样的笛子，不同口形吹出的音色就截然不同。

笛子是用气来吹奏的，它包括吹气和吸气时颈部、喉部和口腔都要放松、打开，像平常打哈欠时那样，上下嘴唇对齐，使上下嘴唇之间气息经过的空隙位于嘴唇中央，两颊和嘴角中间收，呈椭圆形。上唇稍微靠前，轻轻靠在下唇正中的、约被下唇盖住四分之一的吹孔中。

吹笛子有了正确的口形，还要用一定的角度。一般是嘴唇和吹孔成九十度直角。

吹奏时，可通过调整嘴唇与吹孔的角度来调整音准，如角度小于九十度音准偏低，稍大于九十度音准偏高。尽量使吹孔剖开气往后的漏气声减到最小，使进入吹孔的气畅通无阻，灌响笛子。从而找到最好的方法和音色。这一点你不用着急，一会儿我会具体的教给你到底该怎么吹笛子。

另外，吹奏时舌在口腔中的各种运动对笛子的发音有各种影响。

舌体横纹肌的不同收放，使舌体向各个方向弯曲、伸展，吹奏中由于舌体横纹肌的交替收放，使舌与上颚时而贴近，时而离开，对呼气起着“开关”的作用，造成呼气的时断时续，使吹奏的笛音产生分奏的音乐效果，如吐音、垛音、叠音等。舌尖在放松的条件下利用气的冲击与上颚有弹性地时抵时开，使笛声产生“碎音”效果，如花舌音、弹音等。

舌在不用时应自然放松地收于口腔下部，以使口腔打开，增大气流的通道。”

说道这里，学姐举起手臂，将笛子的吹孔放到嘴边，然后轻轻吹气。

低回婉转的笛音缓缓响起，她示意靳霄靠近一点自己观察她的唇部和舌头的变化。

等靳霄看的差不多了，她才放下笛子。

“吹笛子本身并不难，但是要吹出美妙动听的笛音，这就需要正确的呼吸方法和口形。要吹出笛子的高音、低音、强音、弱音，需要呼吸与口形的变化相互配合协调一致。

在吹奏中首先接触到的是笛子每个发音孔的缓吹和急吹的呼吸与口形的相互配合问题。吹笛子最低的七个基音时，从全按的筒音向上到第六孔用缓吹的方法，速度较为缓慢、平稳。当吹比七个基音高八度的音时用急吹的方法，呼出的气流急促有力。当吹比基音高两个八度以上的音时，则在急吹的基础上，再加强呼吸肌肉的收缩。

气息控制是竹笛表现各种感情的重要一环，它要求你在表现乐曲内容时，使口劲、口风、风门以及它在吹孔上靠前靠后的位置变化和音量、音色、音准达到全面、细微、熟练的配合。

还有，吹笛子需要双手持笛，开按指孔，才能发出高低不同的音来。因此要使每个手指灵活而有弹性，能持久、独立地活动和相互配合，就需要进行严格地训练。

吹奏时双臂和手要松弛，手指自然弯曲，用第一节指肚中部轻轻盖严笛孔。开放音孔时，手指不要抬得过高，大约离指孔一到一点五厘米左右。手指过高动作不迅速，影响吹奏速度；手指太低会使音准变低、音量变小、音色变闷。

手指盖闭音孔要严密，不能漏气，但也不要僵硬。当迅速开闭指孔和连续从上至下按闭指孔时，都应有弹性地击打发音孔。这时不吹笛子也可听见指肚击打音孔发出的同吹时一样音高的基本音。

平常不拿笛子也可进行手指各关节的放松和击打动作的训练，频率由慢渐快，越快越要保持松弛和弹性。无名指一般最不灵活，更要加强训练，小指不用时，要轻贴笛身，不要用小指活动来帮助其他手指。这样在以后吹奏各种颤音和装饰音时，就能轻松流畅，运用自如。”

学姐缓缓说道，按她的说法，吹笛子确实不难。

但肯定也不简单。

靳霄如今领悟能力和记忆能力都很强，但在学姐手把手教导的时候，还是洋相百出。

要么是吹不出音来，要不就是吹出来许多杂音，旁边的学姐们看到这一幕纷纷轻笑出声。

还在她们也并非是在嘲笑靳霄，而是发出善意的笑声，即便如此，靳霄还是有些脸红。然而，好在他领悟能力足够强，只是一个下午的时间，就已经学的有模有样。虽说还不能完整的吹出曲子，但各个不同的音阶，他基本上已经能很准确的吹奏出来的。当然了，他现在的水平就是弟弟级别的，还要经过很长时间的努力学习才能逐渐吹奏出完整的乐曲。

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