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h2>还是打架,但不再是和这些大汉打,这些人属于背景部分,主要对手是二十名特技演员,每个人全副武装,和白路玩危险对战。
为拍这场戏,提前准备好两辆救护车。
剧里,元龙是国家武术队教练,被徒弟接来美国。结果俩徒弟因为参与黑帮争斗被杀。这部分戏前次已经拍过,元龙在美国还收了三个徒弟,一华裔俩老外。这个大场面的打斗戏就是一大堆黑社会选手围攻元龙和他的三个徒弟。
对方人多势众,拿着武器,己方四个人完全不够看,这时候白路来了,救走四人。
为拍好这场戏,元龙和演员们模拟练习过许多次,相互间配合已经没有问题。最大的变数是白路。
在正式拍摄前,元龙给白路讲整段戏。
打架当然会动武器,有刀有棒子有铁链,必须要小心,要先练熟动作再拍摄。
即便是白路也不敢大意,仔细了解过自己该做的事情,又跟和自己对戏的特技演员练习几次,才开始拍摄。
为追求镜头的真实感,这部戏努力追求一镜到底,不会在打架中间以分镜头形式切入拍摄。所以这场打戏会留到白路回来再拍摄,而不是先拍好元龙那部分。
元龙和三个徒弟化好妆,从一间公寓楼出来。刚走出门,道边快速停下三辆车,是得到消息来杀元龙灭口的杀手。
开始时车不多,元龙几人仗着有功夫在身想往外冲,从这里开始对打,一边跑一边打,主战场在附近一个露天篮球场,那里已经架好机器,只等元龙等人被追过来。
从公寓楼下到篮球场的这段距离,照旧是一路跟拍。为此额外架上两条拍摄轨道。
为追求真实效果,血袋和伤口早已经准备完毕,只等道具打到身上便会鲜血四流,伤口满布。
这段镜头太逼真,首先是血袋做的好,薄薄一层贴在衣服上,刺破后不是往外喷血那么夸张,是好象真实受伤后快速渗出来。
打架最开始是四对十个人,打的还算凑合;可对手很快又来十个,再来十个,元龙等人发现不好,赶忙逃跑。公寓楼外面没多远就是篮球场,刚跑到这里,敌人大部队来到,从各处呼啦跑过来百多人……
白路在这时候出场,以一人之力跟二十名特技演员硬拼,那是真打啊。特技演员有保护,他没有,一通叮当乱打之后,保护元龙四个人逃跑,他自己陷入敌人的包围中。
等他全身带伤的从这些人中间跑出去后,拍摄暂时结束,又成功一个镜头,接下来是真正的大场面。
上次开机有飞车戏要拍,这次开机同样还有,同样由特技车队和白路配戏。
之所以上次没一次性拍完,要拖到现在,是因为这场戏的出场演员太多,是真正的大场面。戏里不光有汽车,还有两百多辆大摩托跟着一起拍摄。
和上次相比,这次花的钱要更多,投入的人员要更多,也更更危险一些。
前两镜头里一再为难白路的大汉们换衣服、配摩托车,变成飞车党,任务倒是不变,继续为难追杀白路。当然,他门负责跑龙套,主角是白路和特技车队的高手们。
这段戏在城外空旷地方拍摄,为拍好这段镜头,出动两架直升机,同时又有玩车高手带着摄象师做近距离拍摄。
白路也要在车上。
这场戏很危险,一个不慎就会出车祸。为夸大危险程度,白路要像上次一样在车上跳来跳去,不同的是这次多是摩托车,更显危险。其中特技演员开的那些摩托车,有几辆要被白路踹倒,就是说特技演员也有危险。
因为人数众多,把车速做限制,通过对比拍摄,显得车速非常快,真实是七十迈左右。
可七十迈一样危险,一样能死人。在这个速度上,只能说车手们相对会安全一些。
在这场戏里面,元龙不光要担心白路的安危,还要担心特技演员的安危。
事实上,演员们在接到戏后,已经练习过许多次,光摔坏的摩托就有三十多辆,也有很多人受伤。
因为时间关系,也是为安全考虑,今天结束拍摄,这场戏要在第二天下午拍摄。现在的白路要熟悉飞车这个大场面,拽着车手做练习。
一直练到凌晨四点,白路睡觉,睡到中午出发去城外,准备拍摄。
有句话是事情的发生永远不会以人的意志为转移。
元龙一直祈祷不要出事不要出事,到底还是出事了。人多不好控制,七十迈的速度已经足够将人致死。
尽管拍摄前面一再做准备,甚至让嚣张狂傲的飞车党们带上厚实头盔,只为多些保护。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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