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第七十六章感知箭技的真正价值
立于箭场之上,刘嚣侧着身,上箭拉弦,发动感知箭技,弦上的箭矢瞬间被灵能包裹,灵能犹如意识的延伸,让他能异常清晰的感觉到箭矢的每一个细微之处。
撒弦,箭矢嗖的飞射出去。
箭身在飞行过程中剧烈摆动,以此获得更大的向前推力,一根细细的灵能丝线一直维系在箭矢与刘嚣两端,让箭与人之间始终保持着灵能连接。
刘嚣伸出手,想要触摸那条丝线,却发现根本摸不着,仿佛两者不在一个维度。
“怎么样,能感觉到箭矢吗?”身旁的泰雷问道。
“可以,有一条灵能丝线一直连接着我和箭,可惜我没有感知类能技,否则可以试试效果。”刘嚣闭着眼,依旧在通过箭矢上的灵能感知着周围。
“这类箭技消耗的灵能很大,注意控制。”泰雷适时提醒道。
听了他的话,刘嚣也开始注意灵能的消耗情况,但发现在可接受的范围内,也就没太在意,毕竟自己的灵海可是足以傲视苍生的存在,这一点,泰雷是无法得知的。
“我再熟悉一下,你先忙你的。”之后的操作可不是能让泰雷看到的。
“好。”泰雷点头离开。
待泰雷离开,刘嚣凝神,开始了他真正想要的尝试。
感知箭是已成体系的体技,所谓体技,无非是灵体借助身体或外物实现的能技,而如果将感知箭技拆分,则主要是两个部分,一是灵能外放,包含了灵能包裹箭矢和灵丝连接,二是在箭矢射出后灵丝能一直延伸。
拆分后的感知箭技,看上去十分简单粗陋,甚至刘嚣都可以预料到,相同的体技,可以用在不同的外物上,因为逻辑和构成是一致的,也就是现在哪怕他手持一块石头扔出去,也一样可以发动感知箭技来实现同样的效果。
元素能技则不同,如果说体技是灵体通过身体来释放能量的各种形式,那元素能技则是元核通过灵能控制元素物质来体现,这里的灵能既是媒介也是能量源泉,在已掌握的体技和能技中,和感知箭比较相似的应该是鹰视,这个中级主动能技相对来说就复杂的多,它不仅有灵能具象成物体和浮空停留,还有通过灵能作观察的效力,但由于鹰视的浮空高度是固定的,所以它与感知箭的结合没有多大意义。
说实话,如果将鹰视拆分为3个能技,那他一个都不会,这就是封装好的能技与组装零配件的区别了。
如果能掌握最后一种灵能观察,那感知箭的作用就会大很多,几乎可以通过感知箭组成一张全视野的观察网。
有意思!
确实,很有意思!
如果自己只是一个射手,那这其中的乐趣就到此为止了。
但显然,最有意思的是我tm还有两个元素核啊!
灵能外放,那我对元素的控制外围,是不是也随之扩张!?
这才是刘嚣最后选择感知箭技的根本原因!
岩控发动,刘嚣开始尝试控制箭矢周围的石块。
他的目光死死盯着箭矢旁的一个小石块,那块小石块,分明正在不断颤动,可始终也只是颤动,却没有根据他的意念靠近。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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